《 yǔ xià shí èr dēnɡ yuè yánɡ lóu 》 

《 与 夏  十  二 登   岳  阳   楼  》 

.[ tánɡ ]. lǐ bái.

.[ 唐   ]. 李 白 .

lóu ɡuān yuè yánɡ jìn ， chuān jiǒnɡ dònɡ tínɡ kāi 。 

楼  观   岳  阳   尽  ， 川    迥    洞   庭   开  。 

yàn yǐn chóu xīn qù ， shān xián hǎo yuè lái 。 

雁  引  愁   心  去 ， 山   衔   好  月  来  。 

yún jiān lián xià tà ， tiān shànɡ jiē xínɡ bēi 。 

云  间   连   下  榻 ， 天   上    接  行   杯  。 

zuì hòu liánɡ fēnɡ qǐ ， chuī rén wǔ xiù huí 。 

醉  后  凉    风   起 ， 吹   人  舞 袖  回  。 

 

《與夏十二登岳陽樓》

.[唐].李白.

樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。

雁引愁心去，山銜好月來。

云間連下榻，天上接行杯。

醉后涼風起，吹人舞袖回。

 

①这首诗是李白流放夜郎回来，从江陵还至岳阳时所作。夏十二，李白的 友人，名字不详。

②迥： 渺远貌。

③下榻： 寄居之处。

④行杯：传杯而饮。

 

      乾元二年(759)李白流放途中遇赦。他回舟江陵，南游岳阳。是 年秋，与友人夏十二登岳阳楼饮酒，因赋此诗。

 

      诗的首联以夸张衬托的手法，写居高临下，极目眺望。诗中这一 “尽”、一“回”、一“开”，则将高广渺远的景色，尽收眼底，表达 了诗人遇赦后的喜悦之情，自然而又清新，真可谓“天然去雕饰”。 因为岳阳楼面临天岳山，下临洞庭湖，登楼远眺，巴陵胜状，尽收眼 底。

 

   颔联“雁引愁心去，山衔好月来”，诗人以拟人手法，写鸿雁带 去了“愁心”，君山衔出了 “好月”，对仗工整，互相映衬，想象新奇 而风趣，抒发了诗人从厄运中获得解脱的心情。

 

       颈联用魔幻手法，写自己与友人在岳阳楼上住宿、饮酒，恍恍然 如置身天上云间。周围的景物都成了醉眼朦胧中的幻景，富有浪漫主 义色彩。“行杯”，即二人用一个酒杯传饮。

 

   尾联写楼高风寒，凉风吹得衣袖翩翩起舞。诗句潇洒脱俗，舒展 流畅，壮志豪情，溢于言表，诗的神韵在此矣!

 

     李白的诗吸收了魏晋六朝乐府诗歌的艺术成就，又吸收民间语汇 入诗，开拓了唐诗一个新境界，有“诗仙”之美誉。他的山水诗追求 “清水芙蓉”和“垂衣天真”的美，通过对自然美的歌颂，体验着人 间的道德力量。美学家康德认为：人们的情感含有一种普遍的共享性， 美就是从自然的和谐或冲突中，给人以优美和崇高的道德修养的助力。 美能提高人的灵魂的价值。李白的这首诗，就是运用夸张、陪衬、烘 托的手法，“移情”于山水之间，追求朴素真实的自然美。

 

         此诗写于乾元二年 (759) 秋，是李白遇赦东归后，与友人夏十二游岳阳楼时所作。岳阳楼即今湖南岳阳西门城楼，与武昌的黄鹤楼、南昌的滕王阁齐名，人称南国三大名楼。在这座背倚滔滔长江、雄视八百里洞庭的名楼上，可将岳阳一带的壮丽景色尽收于眼底。历代文士，每登此楼，多有佳作。李白此诗，无疑是其中最为出色的篇章之一。

 

      “楼观岳阳尽，川迥洞庭开。”首句总写登楼俯看之景。登上此楼，放眼四望，岳阳美景一览无余。“岳阳尽” 的 “尽” 字，一笔总括岳阳全景，语极精炼。次句分写长江洞庭。“川”指长江，在岳阳楼上向北眺望，远处奔流的江水依稀可见。“洞庭开”，是说洞庭湖水明亮如镜、展现眼前。诗人在 《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》一诗中，对洞庭湖也作过类似的描写：“淡扫明湖开玉镜。”两相参读，不难体会出，“开” 字在诗中实有“展开”之意。许多鉴赏文章都将其仅仅理解为“开阔”，显然不够全面。诗贵发端，古今皆然。李白此诗，一落笔便勾勒出一幅长江洞庭烟波浩渺的图景，境界阔大，气象雄浑，确实非同凡响。

 

         俯视之景，宏丽壮阔；仰望所见，更称人意：“雁引愁心去，山衔好月来。”在诗人眼中，秋雁南飞，仿佛在为人分忧。东山吐月，似乎来娱宾助兴。这两句，与其说是写景，还不如说是在表现诗人面对这些景物时的主观感受。诗人运用移情于物、借景言情的表现手法，把秋雁、山月这些常见的自然景物写得有情有意，可亲可爱，生动而又准确地表达了自己遇赦后的喜悦心情。同是写景，开篇写得高远雄浑，这两句则妙趣横生。诗人的笔触，或重或轻，或庄或谐，真是随物赋形，挥洒自如，令人叹为观止。

 

         面对着良辰美景和嘉宾盛筵，诗人不禁涌起无限逸兴壮思，一时间恍若身临仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上欢宴，周围白云缭绕。席间行杯换盏，就如同在天上一样。这两句极写岳阳楼之高，语虽夸张却不显得荒诞，反而让人觉得这才是醉人醉语，真率可爱。下榻句用徐稚下陈蕃之榻的典故。据《后汉书·徐稚传》 载：“蕃在郡不接宾客，唯稚来特设一榻，去则悬之。”李白用这个典故，不仅有赞扬夏十二的好客之意，同时也与诗题呼应，起到了点题的作用。诗题既然是《与夏十二登岳阳楼》，诗中当然不能毫不涉及夏十二。目不暇接的美景值得描绘，泉涌般的激情必需抒发，百忙之中又不忘为主人缀上一笔，诗人写得是多么从容不迫、舒徐有致。

 

       “醉后凉风起，吹人舞袖回。”结尾写诗人醉酒后，在习习的秋风中翩翩起舞。凉爽的秋风把衣袖吹得来回摆动，飘飘然俨有仙举之势。杜甫在《饮中八仙歌》 中这样赞誉诗人：“李白一斗诗百篇。”确实，诗人酒后之作量多质高，往往胜于平时之作。结尾这两句诗，便写得精采传神，颇能体现“诗仙”那超凡脱俗的气度及其作品潇洒飘逸的风格。

 

         这首诗是李白晚年的佳作之一。诗以高远之境发端，醉舞狂欢终篇，表现了诗人遇赦后乐以忘忧的旷达胸怀。作为一首律诗，本篇对仗精工，结构谨严，其遣词用字也各具其妙，在艺术上达到了很高的境界。诗人素以古体诗称雄于我国古代诗坛，但这首五律写得也很成功。明人高棅选编的 《唐诗品汇》说：“盛唐五言律句之妙，李翰林气象雄逸。”就作品的风格特征而言，“气象雄逸”这四个字，确实道出了本诗之妙。