《 wǎnɡ chuān xián jū zènɡ péi xiù cɑi dí 》 

《 辋   川    闲   居 赠   裴  秀  才  迪 》 

[ tánɡ ]. wánɡ wéi.

[ 唐   ]. 王   维 .

hán shān zhuǎn cānɡ cuì ， qiū shuǐ rì chán yuán 。 

寒  山   转    苍   翠  ， 秋  水   日 潺   湲   。 

yǐ zhànɡ chái mén wài ， lín fēnɡ tīnɡ mù chán 。  

倚 杖    柴   门  外  ， 临  风   听   暮 蝉   。  

dù tóu yú luò rì ， xū lǐ shànɡ ɡū yān 。 

渡 头  馀 落  日 ， 墟 里 上    孤 烟  。 

fù zhí jiē yú zuì ， kuánɡ ɡē wǔ liǔ qián 。 

复 值  接  舆 醉  ， 狂    歌 五 柳  前   。 

《輞川閑居贈裴秀才迪》

[唐].王維.

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。 

渡頭馀落日，墟里上孤煙。

復值接輿醉，狂歌五柳前。

    辋川，水名，在今天陕西省蓝田县终南山下。山麓有宋之问的别墅，后归王维。王维在这里住了三十多年。诗题中的裴迪，唐代诗人，天宝后为蜀州刺史，曾官尚书省郎，他也曾居终南山，与王维多有唱和。

 

    这首诗写辋川别墅的秋景，表现了闲适与隐逸之情。王维诗的景物描写多有独到之处，这首诗写秋景就采用了多种视角和多种层次。第一句是远观。诗人看到远远的一带寒山绿得更浓。从色调上看，这是由嫩绿色变为滞重的青绿色，是秋天特有的景色，也是远观在视觉上造成的特殊印象。第二句是近听。近处的流水潺潺，发出清脆的叮咚声。这又是写听觉造成的印象。以上两句一看一听，一静一动，对比十分鲜明。接下去诗人又展开另一个层次的描绘：他拄着拐杖踱出柴门之外，听到暮蝉在临风鸣叫;抬起头来又看到渡口处的夕阳，村落里飘荡的袅袅炊烟。这里又是听觉和视觉交错，动境和静境结合。于是诗人用他那支生动的多彩的画笔，画出了一幅秋天的图画：苍翠的远山，潺潺的流水，暮蝉的鸣叫，落日的余晖，村落里的孤烟……这是一幅淡远、宁静、色彩斑斓的秋意图。它的主调是“静谧”。

 

      诗中关于动境的描写：流水声，蝉鸣声，或者只有在极其宁静的氛围中才能细细分辨出来;或者鸣叫声更增加了氛围的宁静。因而它使整个天地显得更加寥廓和静谧。最后两句笔锋一转，用接舆比裴迪，五柳先生自比，画出了裴迪与自己相处的生动场面。接舆，即春秋时楚国的隐士陆通，字接舆，佯狂遁世，曾被称为“楚狂”。五柳先生即陶潜，曾著《五柳先生传》，后人因以五柳先生名之。狂歌的裴迪，听歌的王维，诗人为这幅秋意图添上了两位隐士，于是画面就更为完整了。

      这是一首诗、画、乐完美结合的五律。首、颈两联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色，画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔、尾两联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士形象，有形无形，有声无声，都和景物描写密切结合。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。