孤雁
诗词简介： 此诗作年不详。原诗共有二首，此乃第二首。诗咏孤雁，实乃自喻，在孤雁形象中寄托自己流离失所的心态。颔联“暮雨相呼失，寒塘独下迟”二句，将孤雁惊呼求侣情状、迟疑畏惧心理描写得淋漓尽致，为后人所激赏。南宋张炎在《解连环·孤雁》词中化用此联，写国破家亡之痛，被人称为“张孤雁”。
“孤雁”是一首命运的哀歌。诗人借孤雁写出了自己飘泊异乡、形单影只的离愁心迹。全诗贯穿一个“孤”字，将眼前景心中情熔铸为一体，使人读后，一唱三叹，回味无穷。
- 原文
- 拼音
- 繁体
- 《孤雁》.[唐].崔涂.几行归塞尽，念尔独何之。暮雨相呼失，寒塘欲下迟。渚云低暗度，关月冷相随。未必逢矰缴，孤飞自可疑。
- 《 ɡū yàn 》《 孤 雁 》.[ tánɡ ]. cuī tú..[ 唐 ]. 崔 涂.jǐ hánɡ ɡuī sāi jìn ， niàn ěr dú hé zhī 。几 行 归 塞 尽 ， 念 尔 独 何 之 。mù yǔ xiānɡ hū shī ， hán tánɡ yù xià chí 。暮 雨 相 呼 失 ， 寒 塘 欲 下 迟 。zhǔ yún dī àn dù ， ɡuān yuè lěnɡ xiānɡ suí 。渚 云 低 暗 度 ， 关 月 冷 相 随 。wèi bì fénɡ zēnɡ jiǎo ， ɡū fēi zì kě yí 。未 必 逢 矰 缴 ， 孤 飞 自 可 疑 。
- 《孤雁》.[唐].崔涂.幾行歸塞盡，念爾獨何之。暮雨相呼失，寒塘欲下遲。渚云低暗度，關月冷相隨。未必逢矰繳，孤飛自可疑。
- 译文
- 注释
- 诗评
- 【译文】 一行行大雁向塞北飞去，为什么只留下你自己?在苍茫的暮雨中你叫声凄厉，盘旋着想栖宿寒塘又畏惧迟疑。我想，你今后的飞程呵，月冷云低。纵然不遭受利箭的伤害，也总叫人担心疑虑。
- 【注释】
①塞：边塞。这里指塞北。
②失：失群。欲下迟：独自落下又迟疑不敢。
③渚(zhu主)云：池塘洼地上空的云。关月：边关的月亮。案此二句写孤雁的行程。
④矰(zeng增)：短箭。缴(zhou浊)：系箭的绳。 - 老杜诗凡一篇工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。……尝爱崔涂《孤雁》诗云： “凡行归塞尽，念尔独何之”八句……使读老杜“孤雁不饮啄”者，然后知崔涂之无奇。(范温《潜溪诗眼》)方回：老杜云： “谁怜一片影，相失万重云。”此云： “暮雨相呼失，寒塘欲下迟。”亦有味，而不及老杜之万钧力也。为江湖孤客者，当以此尾句观之。(方回《瀛奎律髓》卷二十七)何义门：“念”字贯注到落句。纪昀： “相呼”则不孤矣，三句有病。“寒塘”句不言孤而是孤，不言雁而是雁，此为句外传神。“渚云”二句反衬出“孤”字。结处展过一步，曲折深至，语切境真，寓情无限。许印芳：孤雁乃失偶之雁，而未尝无群，“相呼”者呼其群也。晓岚訾之，非是。(《瀛奎律髓汇评》中)
- 赏析一
- 赏析二
- 赏析三
- 崔涂生当季唐乱世，虽曾举进士，但一生飘泊流离，其忧郁孤独之感，思家伤别之情，自然时时充溢于胸臆之中。孤雁的形象，使人明显感受到了作者长期流寓生活中凄切情怀的寄托，虽无哀苦之辞，亦多凄凉之调。
起始二句，紧扣“孤”字，造成一种孤独的环境，落寞的感觉。“念尔”不仅是对孤雁的发问，也是作者的自念自省。“独何之”，在与前句的强烈对比中渲染出一种凄惶意味和不知所适的茫然。如果说开始是从大处落笔，那末接下四句就是具体描写。暮雨寒塘的环境，加重了由“孤”而起的凄凉感觉。“相呼失”、“独下迟”，有声有形，失群的哀鸣，独宿的疑惧，历历如见。雁群是一个友爱的集体，一旦失去了它，独处于暮雨寒塘之中，其悲伤之情及无可依托的心态，必然会发生上述行动和表现。“失”“迟”二字，形神俱活。“渚云低暗度，关月冷相随”，在境遇中着力刻画“孤”的心态。
云低月冷，孤独伤感之情不言自见。低者非云，冷者非月，情由景生，景由情异。感觉是心态的表现。这四句正是在具体描述中，把情与景密切结合起来，运用极有感情色彩的修饰如冷月等，突出了一个“孤”字：孤独的感觉，孤寂的境况，从而大大渲染了一个孤独忧伤的情绪。最后二句，承上而来，而对前途、未来表示了忧虑。虽然不一定有不测之祸，但孤飞独处总是令人担忧。语虽宽而忧虑之情可见。这是为孤雁作结，也是作者自己的心理表白。长久的羁旅天涯的生活体验，在孤雁的形象中产生了共鸣，引起了波澜。失群的孤雁不是应回到雁群中去吗?羁旅独处的生活不是也该结束了吗?!
综观全诗，虽实咏孤雁，而暗托衷情。时时写孤雁的凄情苦况，实亦时时写自己羁旅的孤寂悲凉;时时为孤雁设想，实亦时时写自己内心情愫。这是作者长期羁旅生活凝成的抑郁低沉的歌唱。孤雁的形象实在令人回味无穷。 - 崔涂一生，只身漂泊，作为一个“孤独异乡人”，内心寂寞，故而他的诗作大多表现凄楚的羁旅之情。此篇《孤雁》亦不例外。然而此诗决非单纯地抒写客恨离愁，而触及到了诗人心灵深处最为压抑、最为沉重的一面。诗人的笔触不只局限于对“孤独”的描述上，而是由“孤”及“危”，刻意创造了不安、凄厉的氛围，突出“孤雁”内心的惊恐疑惧，从而婉曲却又十分充分地表现了诗人对世情险恶的痛苦感受。首联二句写雁“失群”。点明“归塞”，为的是牵动乡愁; “几行”与“独”的对比，则突出了雁之形只影单，孤苦寂寞。“独”而又衬以广漠无际的天穹旷野，更让人联想此恨的深广绵长。然天地虽宽，何处是归宿? “念尔独何之”的设问，诗人通过对孤雁的同情，表达了自己心底那迷惘的感情。三、四句继写孤雁失群后的情状。苍茫暮雨中，一声声急切的呼唤，欲下寒塘却又几度低飞盘旋，所有这些都传达了孤雁迟疑、警惕、畏惧的心情。“寒塘”既然不是安全之所在，那么又该往何处去呢?五、六句接写前路的坎坷险阻，“低云”、“冷月”，惨淡昏暗，真是吉凶难卜啊!尾联二句有似安慰之词，然“未必逢矰缴”，恰恰是“唯恐” “逢矰缴”，诗人欲抑先扬，把那种时时处处设防的警惕心理，描述得非常细腻真切。诗至此处，真情大白，原 来孤雁之呼寻失侣，怕下寒塘，皆因心有余悸，担心再次被“矰缴”所害。诗人久为异乡之客，饱尝凄苦冷寂的味道，而对于世态之炎凉、人情之冷暖，则有着更深的体会。由于在“孤雁”身上熔铸了自己的这一情感，才使“孤雁”的形象这般丰满，如此动人。
- 这首诗通过写孤雁的神态和行动反映出作者对自己处境的感慨，情景交融，景出笔端而意在言外，是咏物诗中的佳作。诗的起首，诗人冠以一疑问句表示对孤雁的关切。“几行”和“尔”形成鲜明的对比，“归塞尽”和“独何之”也形成对比，这样两相对照，很好地写出“尔”的孤单和寥落。几十只雁子，成“人”字形翩翩飞舞，所过之处留下雁语声声。它们欣然归塞，可是这只孤雁，你将飞到哪里去呢?一个“念”字表现出作者对孤雁的关心。这个问句中虽没有一个“孤”字，而孤意已出。一只雁子在彷徨犹豫不知所往，不是很孤单的吗?诗作者一生多作客他乡，他的处境也和这只孤雁一样，没有个安定的时日。作者对孤雁处境的同情与关注，实际上是在慨叹自己到处飘泊，慨叹自己大半生的羁旅生涯。这种澎湃的感情，在作者的诗句中没有正面写出，而是让读者在吟读时从字里行间去体味出，写得耐人寻味。诗的颔联又以渲染的笔调，极力描写了孤雁的神情和行动。“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，既写出了孤雁失群的原因，又写出了失群后的表现。一个夜晚，天上下起了大雨，群雁遭到了袭击，它们互相呼叫着，恐怕离失这个群体。但这只雁子终于失去了它的集体。它欲到寒塘中暂时歇息一下，但又惧怕它寒冷，迟迟不肯下去。这里“相呼失”写出了当时群雁的惊惶的神态，“欲下迟”则写出了孤雁的一种犹豫不决的神情，同时也透视出它内心的活动。这样以寥寥数字写尽群体在紧张气氛中的神态，把孤雁的心情写得如此栩栩如生，可以说作者的功力非凡。这两句诗中，不著一雁字而雁自存，不言一孤字而孤态尽出，可以看作此诗的最为精妙之处。清人纪昀在评论此联时说：“不言孤而是孤，不言雁而是雁，此为句外传神。”这可以说是中肯之语。诗的颈联，上承颔联，继续写孤雁的行动和神态。但这两句诗没有重复写一种剧烈的动态，而在平静中写出动态。“渚云低暗度，关月冷相随”两句，留给人的印象已不是“相呼失”的强烈的动作感，而是一种静悄悄的动态感。此时孤雁已经没有急呼的力量，它在一种清冷的氛围中哀伤地缓缓地飞行，而诗的节奏也明显放慢，与诗句所反映的情绪很好地融合在一起。这里仍没有明言雁字，而是写云和月的情态。它们一个是低低地流动，这反衬出孤雁低沉的心情;一个是冷冷地随孤雁移动，这也反衬出孤雁内心的凄楚，写出周围环境的冷清。在后一句中，作者把自己内心的感受移到关塞明月之上。月亮本来是没有冷热之分的，诗人却用冷来描写它，目的是要加重这里的凄清的气氛。这一联中仍没有用一个孤字，而孤意已在暗淡凄冷的描绘中显现出来了。诗到尾联，才首次出现“孤”字。这个孤字有文末扣题的作用。使贯穿全诗的主线在几番似隐实显之后，露出了它的真面目，这样，虚实结合，使全诗文气畅通，饶有兴味。在第一联中，诗人还是在幕后若隐若现地与孤雁对话，到这里，他已公开站出来，发表自己的见解了。“未必逢矰缴，孤飞自可疑。”对孤雁的前途表现出一种担心。这种担心是基于诗人对孤雁的同情这个基本态度的，他之所以对孤雁如此关注，是因为他每时每刻都在为自己的前途担心。他的处境与孤雁相似，虽不会有丧命的危险，也不会有什么好的结果。这个“自可疑”，使读者也不能不为他的前途担忧。拟物诗不难在逼肖，而难在得神。这首诗可谓是得神之作。孤雁的每一个特征，每一点感受，每一个动作，无不影射，且比拟着诗人自己的处境。孤雁周围的凄冷环境就是诗人当时社会环境的真实写照。
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