汤显祖《【曲】·紫钗记·第三十四出·边愁写意》
【原文】
【北点绎唇】 (众边将上)紫塞飞霜，平沙月上，旌旗晃。剑戟排墙，拥定铜符帐①。
一声参佐发兰州，万火屯云映绿油②。边铺恐巡旗尽换，山城欲过馆重修。咱们是朔方刘节镇部下③，因李参军分兵回乐峰受降城④，断截吐蕃西路，今夜巡塞各城堡，守瞭军人严紧伺候。(众应介)(众鼓吹灯笼拥生上)
【金珑璁】 万里逐龙荒⑤，拥弓刀千骑成行。刁斗韵悠扬，画角声悲壮。锦盘花袍袖生凉，才起点报星霜⑥。
边霜昨夜堕关榆，吹角当城片月孤。无限塞鸿飞不度，秋风吹入小单于。自家本用文墨起家，翻以弓刀出塞，既有三军之事，岂无一夕之劳。分付将官军士，用心巡守。(众应介)(生)将帐门卷上，一望塞外风烟。
【一江风】碧油幢，卷上牙门帐，步上严城壮。汉旌旗数点灯前，掩映纱笼绛。远望火光，可是胡儿夜猎也? (众)非关猎火光，非关猎火光，是平安报久常。玉门关守定这封侯相。
回乐峰前了。
【前腔】 (生)那边厢，淡素铺平敞，堆积的凄寒状。敢是下雪也? (众)是沙也。是氤氲几垛平沙，似雪纷弥望。瑶池在瀚海傍⑦，瑶池在瀚海傍，(众)梁园在古战场⑧。筑沙堤等不得沙河将。
是受降城也。
【前腔】 (生)冷清光，气色霏微漾，晕影儿朦胧晃。敢是霜也?(众)是月亮。(生)步寒宫认得分明⑨，不道昏黄相。衣痕上辨晓霜，衣痕上辨晓霜，(众)是嫦娥在女墙⑩。照愁人白发三千丈。
(生)俺坐一会也。
【前腔】 据胡床(11)，沙月浮情况。(内吹笛介)猛听的音嘹亮。(众)何处吹笛也? 这吹的是《关山月》也(12)，是《思归引》也(13)。(众作回头望乡介)(指云)那不是俺家乡洛阳? 那不是俺家乡长安? 那不是他家乡陇头? (生亦作望乡掩泣)(众)被关山横笛惊吹，一夜征人望。家山在那方? 家山在那方? 离情到此伤，断肠声泪谱在罗衫上。
(王哨上)龙吟塞笛空横泪，雁足吴笺好寄书。禀参军爷，小卒是京师卢太尉府中王哨儿便是。因来刘节镇军中探取军情回京，可有平安书寄? (生)正好相烦，情书不尽，暂将屏风数折，对此清光，画出边城夜景，见咱凄凉也。秋鸿，取画笔丹青听用。(鸿上)《王会图》中开粉本(14)，《阳关曲》里寄丹青。纸屏风蛾墨在此(15)。(生做画介)
【三仙桥】 阳关落照，尽断烟衰草。河流一线，那更鸿缥缈。边城上着几点汉旌摇，盼胡天恁遥。呀! 俺提起润生绡，拂拭些情泪落。还倚着路数分斜，随着素毫，展风沙蘸的个墨花淡了。屏风呵，一递递短长城，做不出叠巫山清晓(16)。
待画这沙似雪，月如霜。
【前腔】却怎生似雪样偎沙迥杳，一抹儿峰前回乐。则道是拂不去受降城上清霜，看则是永夜征人沙和月长恁照。影飘飘碧濛濛把关河罩，幕寒生夜悄。四下里极目暗魂销，清寒似寂寥。这几笔儿轻勾淡绕，撇绰的暮光浮，隐映的朦胧晓。屏风呵，恁路数儿是分明，可引的梦沙场人到。
待画着征人闻笛望乡也。
【前腔】一笛关山韵高，偏趁着月明风袅。把一夜征人，故乡心暗叫。齐回首乡泪阁，并城堞儿相偎靠，望眼儿直恁乔。想故园杨柳，正西风摇落。便做洗边尘霜天乍晓，也心似嘹云飘，衡入遍《梁州》未了(17)。屏风呵，比似俺吹彻《梅花》(18)，怎递送的倚楼人知道?
画完，题诗一绝：回乐峰前沙似雪(19)，受降城外月如霜。不知何处吹芦管? 一夜征人尽望乡。诗已题下，王哨儿寄去也。(哨)自有回报。
【尾声】做不得李将军画汉宫春晓，俺这里卷不去的雪月霜沙映白描。趁着这一天鸿雁秋生早。(哨下)
(走报人上)乌鹊南飞终是喜，马首西来知为谁? 自家长安门走报的便是。来报李参军转官，不免径入。(见介)恭喜老爷，新奉圣旨，加秘书省清衔，改参卢太尉孟门军事，即日起程。(生)何因有此? 先赏报人去，便写书谢了刘节镇起程。(报)节镇刘爷也钦取还朝，总管殿前诸军事。(生)呵，原来如此!
西塞东归总战尘，画屏风里独沾巾。
闺中只是空相忆，若见沙场愁杀人。
[注] ①铜符帐：主将的营帐。主将出征时朝廷颁有铜质信符，故称。②绿油：绿油幢，军幕。下文碧油幢同。③朔方：唐方镇名。玄宗时十节度使之一。节镇：方镇的最高长官节度使。④回乐峰：当作回乐烽。在灵州回乐县(治所在今宁夏灵武西南)。受降城：亦在灵州回乐县境内。⑤龙荒：泛指我国北方荒漠地区。龙，指匈奴祭天处龙城。荒，荒服。⑥起点：初更时候。点，更点。⑦瀚海：大沙漠。⑧梁园：古代著名别墅园林，汉梁孝王所筑，故址在今河南开封西南。⑨寒宫：即广寒宫。传说中月中宫殿。⑩女墙：城上的矮墙。(11)胡床：一种坐具，可以折叠。又称交椅、交床。原为胡地器具。(12)关山月：汉横吹曲名，为伤离别之曲。(13)思归引：琴曲名。一曰《离拘操》。(14)王会图：唐贞观年间有异族酋领入朝，诏令画师阎立本绘为图像，称《王会图》。粉本：画稿。(15)蛾墨：本指画眉之墨。女子之眉称蛾眉。(16)巫山：战国楚宋玉《高唐赋序》记楚先王游高唐，梦一女自称“巫山之女”，自荐枕席，与王交欢。后因以巫山事指代男女欢爱。(17)衡(zhūn)：真，尽。入遍：即曲遍，亦即大曲。唐代大曲由若干“遍”组成，故称。梁州：唐大曲名，由西凉传入。(18)梅花：指乐曲《梅花落》，汉乐府横吹曲。(19)“回乐”句：此为李益《夜上受降城闻笛》七绝的首句，“峰”原作烽。
【鉴赏】
这是一出李益的戏。向来评论《紫钗记》者都不大注意李益这个人物。汤显祖自己说：“第如李生者，何足道哉!”(《紫钗记》题词)这是就对情的痴迷执着程度与小玉相比而言。与霍小玉相比，李益在维护自己的权益方面的确显得有些怯懦，少有作为。但从整体而言，作者刻画的这个李益要比霍小玉形象更为丰满。他不仅多情、重情，而且是一个在军事上对国家有贡献的人。更主要的是，作者把他写成了一个真正的诗人。
将历史文化名人作为婚恋题材主人公的作品并不鲜见，《琵琶记》中的蔡伯喈，《荆钗记》中的王十朋等都是。但在传奇里，只是用了他们的姓名符号，其故事与历史人物几乎完全无关。小说《霍小玉传》的那个男主人公，就是生于陇西，进士及第，作过郑县尉，有过“多闲忌，防闲妻妾，过为苛酷”，甚至有“妒痴尚书”之称(《唐才子传》)的不良记录的李益，这个李益也就是那个在文学史上享有盛誉的“大历十才子”之一的诗人李益。但对后者小说基本舍弃了。那个李益无论情节或性格都缺少诗人的质素。而《紫钗记》中运用了生活中的李益的一些事迹作为素材。《唐才子传》中有过这样的记载：“(李益)二十三受策秩，从军十年，运筹决胜，尤其所长。往往鞍马间为文，横槊赋诗，故多抑扬激励悲离之作，高适、岑参之流也。”汤显祖据此构思了卢太尉为报复将李益派往边关的重要关目，写了《陇上题诗》、《高宴飞书》、《河西款檄》、《吹台避暑》、《边愁写意》、《节镇还朝》等一系列的戏。其中《边愁写意》正是把李益作为边塞诗人来写的。这就使整个作品的背景更加广阔，生活内容更有现实性，李益的性格也更加丰富多彩。他们的爱情内涵更加美好，小玉的痴情价值因之更高。这是汤显祖的一大成功。
《边愁写意》写了李益画屏题诗和托王哨儿寄屏(结尾处交待了蒙旨还朝，不是本出重点)。这是从李益的著名绝句《夜上受降城闻笛》化出来的一出戏。在此之前的《陇上题诗》一出里已经化用了李益的另一首名作《过五原胡儿饮马泉》，但与本出不同，是将写诗的过程作为情节穿插，并非演绎诗意。本出用了李益两首诗，其一是《听晓角》(边霜昨夜堕关榆)，也是一首边塞诗。止于引用，没有多所发挥，而于《夜上受降城闻笛》则将诗意全部调动出来，作了最充分的展开。李益的边塞诗作不少，汤显祖选中了《夜上受降城闻笛》，一是它的画面特别鲜明，可以作为李益观赏景色和作画情节的依据;二是诗的主题是征人望乡，与本出戏需要表达的情感相合。
全出十支曲，大致可以分为三段。从【北点绛唇】到【一江风】三曲，写了塞上军营的风光。在紫塞平沙的背景上，视觉中近处出现了旌旗、剑戟、营帐、灯笼，远处出现了一片火光，听觉中出现了刁斗、画角与秋风的凄厉之声，……一派整肃森然的战场气氛。李益的警惕，更增加了军情紧张感。边塞军旅的情景在此得到了清晰的描画。袍袖生凉，夜已深沉，人物自身对天气和温度的切身感受，增强了真实感。虽是以抒情写景为主的场次，作者还是注意了情节的严密合理，比如士兵报告火光是平安信息，后面李益有观赏景色和作画吟诗的闲情才成为可能。
以下三支【一江风】，第一支【前腔】描写“沙似雪”，第二支描写“月如霜”，将诗意转换成人物眼中的景色。这正是表达方式从诗歌到戏剧的转换。它们不再是客观描述和比喻，而是人物的心理活动：李益看到“淡素铺平敞，堆积的凄寒状”和“气色霏微漾，晕影儿朦胧晃”的景物，误以为是雪，是霜。月光下的沙漠，沙漠中的月光是那么逼真，那么美丽，又那么凄凉。雪和霜，不仅使画面有了颜色，也有了温度——给人以凄寒之感。诗歌中简炼的语言描写出来的景色，在可以展开铺叙的曲中得到了丰富。“瑶池在瀚海傍，梁园在古战场”，“衣痕上辨晓霜，是嫦娥在女墙”，是描述，也是幻觉，在真实中更增加了几分神秘感。第三支【前腔】则把“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”的诗意描写情节化了，也具体化了。笛声传来，是著名的思乡曲《关山月》、《思归引》。一夜征人尽望乡的“乡”在士卒的心中就是洛阳、长安。李益也作望乡掩泣，并用“被关山横笛惊吹，一夜征人望。家山在那方”对情景作了概括，诗意落到了实处，得到了强化，也有了戏剧性。
以下一直到【尾声】是作画题诗的过程。画的也是这首诗的诗意，但作者注意了避免重复。在【三仙桥】中，景物描写增加了阳关落照，断烟衰草，河流、鸿雁、边城、旌旗……增加了绘画过程的叙述，而挥毫泼墨又与情感融为一体：“俺提起润生绡，拂拭些情泪落。还倚着路数分斜，随着素毫，展风沙蘸的个墨花淡了。一递递短长城，做不出叠巫山清晓。”【前腔】(却怎生)一曲是“沙似雪”、“月如霜”的再现，但也不是重复，它是画中的雪沙霜月，是画中的清寒寂寥。【前腔】(一笛关山)写画中的征人在笛声中望乡，所以不在动作，而在形象：“齐回首乡泪阁，并城堞儿相偎靠，望眼儿直恁乔。”更重要的是这几曲写李益已不是一般的思念家乡，而是思念家中的小玉了。他遗憾自己能画出长城，却画不出“巫山清晓”;他希望画的塞上美景，能“引的梦沙场人到”，他希望吹奏的乐曲，能“递送的倚楼人知道”。这里的“巫山清晓”用的正是巫山云雨典故，这是回忆他们往日欢情的含蓄表达。“梦沙场人”、“倚楼人”当然都指那个思念着他的小玉。
作者写李益画完之后才题诗，也就是到此时《夜上受降城闻笛》一诗才诞生，表明诗人是在充分感知了客观世界，引起了情感的强烈波动，才写出了这首诗。这几乎可以说是一篇形象化的诗歌创作论。但它不是从概念出发，而是为了完成李益这个诗人形象的塑造。
应该说，《紫钗记》不仅仅写了诗人李益，更塑造出一个唐代边塞诗人的形象，并通过边塞诗人的生活和性格写出了大唐气象，把唐代的诗歌精神注入了戏剧。汤显祖不仅仅是作为戏剧家，而且是作为诗人、学者在写作《紫钗记》，作者这几方面的涵养在作品中相得益彰。
