卢照邻

长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁天中起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画粱，罗帏翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸 借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

卢照邻(约636-695后)，字升之，号幽忧子，范阳(今北京)人。“初唐四杰”之一。做过卑微的小官。因长期患病而隐居太白山，曾服用丹砂中毒，使病情加重，后自投颍水而死。古意：写古事表达今意，借古讽今。唐朝诗人常借汉代的人和事来讽刺唐代的现实。主第：公主的府第。复道：楼阁之间的上下平行的通道。梁家：指东汉掌权的外戚梁冀，曾在洛阳修建有宏伟豪华的房屋。金茎：铜柱。汉武帝时曾造有高大的铜柱，上面有一个铜人，手托承露盘，接长生不老的仙露。铁连钱：指身上有圆型花纹的名马。娼妇：歌女。金屈膝：指车上摆设的小型屏风。御史、廷尉：都指监察官员，主管司法的官员。这两句的意思是他们这类人受到冷遇，王公贵族无法无天，根本不受约束。朱城：指宫城。翠幰：装饰有翠鸟羽毛的车帏。探丸：古代确定杀什么人的一种仪式，据说探取得到红色的就杀武官，黑色就杀文官，得到白色的就负责丧事处理。借客：侠客替人报仇。北里：平康里。长安城北娼妓聚居之地。五剧、三条：都指长安城的大街。三市：泛指长安城的市场。金吾：执金吾的简称。主管皇宫、京城治安的长官。屠苏：美酒名。这一句说像翡翠绿色的美酒斟在鹦鹉形的酒杯之中，极言其名贵。灌夫：汉代有名的将军，有“使酒骂座”的故事，后被丞相杀死。萧相：指汉宣帝时的宰相萧望之，他被宦官等迫害致死。青虬、紫燕：都是骏马名。五公：指汉代著名的五个权贵。节物：季节景物。扬子：扬雄。

入选理由：

第一首最长的入律七言古风；对后世七言古风的写法产生重大影响的诗篇。

诗词赏析　作者生活在高宗、武则天当政，政治和社会经济还不算很坏的时代，但由于自己的人生失意和疾病折磨等阴暗面的影响，因此他采用了批判现实的笔法。他曾说过：“高宗之时尚吏，己独儒；武后尚法，己独黄老；后封嵩山屡聘贤士，己已废。”命运总是跟他过不去。他对生活失去了信心，活着的日子就如同整天睡在棺材里，最后不得不以特殊的方式结束自己的生命。不过他却以杰出的写作才华留下了不朽的诗篇，本篇的思想仍然是闪烁着光芒的，因为即使是武则天时代，那些高级贵族的骄奢淫逸和为所欲为的现象也是普遍的，批判现实无可非议，这是专制集权社会中人文精神不灭的标志。

本篇透过京城长安的现象，批判了高级贵族们的不法行为，讽刺了他们纸醉金迷的生活，揭露了封建社会的本质规律，也表达了自己的人生观和价值取向，认为富贵荣华如过眼云烟，只有守住清贫寂寞的读书著述，人生才可以永恒。

诗的结构层次很清楚。开头八句写长安城中的街道和街道上高级贵族们车水马龙的盛况；“啼花戏蝶”以下八句写长安城中的宏伟建筑；“借问”句至“娼妇”句写贵族们的男欢女爱，斗艳比美；“御史”两句暗示监察和法律对贵族们无效，因而这些部门门可罗雀；“隐隐”以下写打猎玩乐和游侠杀人，从而自然地转入夜生活的描述；“俱邀”以下写宿妓，侧重写了金吾宿妓的部分。一个管京城治安的高官居然知法犯法，肆无忌惮，可见京城是一个什么样的状况；“别有”以下八句写争夺权力；结尾八句是作者的议论和观点。

这首诗的韵律是很有特点的。首先，它基本上是随着诗的意义变化而转换押韵的，这就紧密地配合了阅读理解的进行；同时它又是平声韵和仄声韵交替互换的，这就增加了起伏抑扬的声调变化的感觉，形成忽高忽低的节奏明显的韵律，光是诵读就能产生语感上的美。其次，这首诗很多地方使用了顶真、反复的修辞方法，使诗的层次过渡转换连贯紧密，首尾一气呵成，浑然无间，这也是促成韵律美感的因素。如“一群娇鸟共啼花”后立即就接“啼花戏蝶千门侧”，句尾句首字词相同，中间就没有断的感觉。又如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”之后马上反复“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见”，效果就连贯如珠，意象更加突出。第三，七言古风一般是不讲究句子中平仄相对的，但这首诗却很讲究，出现了很多律句(一句诗中偶数音节的地方要平仄相对)，而且句与句之间还有平仄相反，好像是律诗的一联之间的规则一样，所以称它为“入律的古风”。这在初唐时是最值得注意的现象，因为以前是没有这样长的七言古诗的，更没有由律句组成的七言古诗。第四，诗的对偶句很多，显得辞藻华美，加上用互文的补充和铺写等语言表达，为高级贵族的生活描写增加了色彩，因为他们的生活内容就是充满了声光色彩的。更为突出的是为主题服务，五色绚烂的生活多么令人羡慕，醉生梦死的爱多么刺激，但是，“节物风光不相待”，“富贵荣华能几时？”从欢乐的巅峰跌下来，结局就更为悲惨。因此诗前面尽情铺写，写得珠光宝气，一片喧腾，后面笔锋突然一转，警醒世人，前后对比映衬，效果更加明显，可见写法和形式都并非空设。这些方面的特点都深刻地影响了后世同一体裁的作品创作，产生了不少优秀的入律古风，如白居易的《琵琶行》和《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，一直到清初吴伟业的《圆圆曲》，清末王国维的《颐和园词》，好篇章难以屈指计算。