演话剧要目中无人,心中有人。又无人,又有人。
        

——周恩来《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》

        对舞台,既要藐视,又要重视。所谓藐视,就是要敢于什么角色都演…… 但光藐视不行,还要重视。舞台虽小,下面却有成千成百的人看着你,稍有疏忽,观众都会看出来的。
        

——周恩来《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》

        作为一个演员还应具有戏剧敏感力。
        

——黄佐临《导演的话·导演对演员起码的要求》

        当演员的就必须具有两门本领,一门是具体体验生活的本领,一门是具体表达生活的本领。前者要从生活出发,后者要从技术入手。
        

——阿甲《戏曲表演论集·再论生活的真实和戏曲表演艺术的真实》

        先把演员基本的身段工架训练好,甚至要把基本的表情形式和语言形式训练好,然后再深入角色的体验……这是中国戏曲表演艺术特殊的体验方法。
        

——阿甲《戏曲表演论集·关于戏曲舞台的一些探索》

        一个演员的体验有限,而且戏剧中所给的场合大抵都是特殊的场合,所以一个演员更应依靠他的想象力,把那些特殊的场合传达出来。
        

——黄佐临《导演的话·导演对演员起码的要求》

        戏剧艺术以演员的艺术为中心的环节。
        

——张庚《戏剧艺术导论》

        物色演员第一是形象、气质,第二才是演技,观众首先相信他“是”才行,不“是”,演技再好也白搭,这与话剧不大相同。
        

——《谢晋谈艺录》

        电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样,它在表演上要求更生活化,更自然,要看不出演戏的痕迹。
        

——《谢晋谈艺录》

        凡是好的演员,他们首先都具备两条最起码的基本功: 一条是在镜头前比较放松;一条是拍摄时注意力集中,能够很快地进入规定情景。
        

——《谢晋谈艺录》

        演员难度最大的是掌握角色的气质和准确的人物关系。
        

——《谢晋谈艺录》

        演员被选中担任某个角色的那一天起,演员就应该逐步向角色靠拢,生活在角色之中。
        

——《谢晋谈艺录》

        舞台表演技巧和电影表演技巧有许多的差别,电影演员必须放弃那种过大和夸张的表演,甚至在化妆上也是如此。
        

——朱狄《当代西方美学·各门艺术中的美学问题》

        最伟大的演员就是最善于按照塑造得最好的理想范本,把这些外在标志最完善地扮演出来的演员。
        

——[法国]狄德罗《论演员》

        倘若演员通过较经常的重演,深入体会到所演角色的精神,自己就变成那个角色,他们的表演就有了生命。
        

——[德国]《歌德谈话录》

        演员之所以需要想象,不但是为了从事创作,而且还为了刷新已经创造出的和用旧了的东西。
        

——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《演员自我修养·

        体验创作过程中的自我修养·想象》创作的意义就在潜台词上。没有它,任何台词在舞台上都不会有什么作用。在创作的时候,台词来自剧作家,而潜台词是来自演员的。
        

——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《演员自我修养·

        体现创作过程中的自我修养·声音与言语》舞台对演员们说来就是真正的、实际的生活,是现实,我们应该就其本身来对待它。
        

——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《戏剧学校教学计划及有关演员培养的札记》

        每一个演员都应该是自己的导演。
        

——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《演员创造角色》

        演员是从实际生活或想象生活中去汲取生活所能给予人的东西的。
        

——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《演员自我修养·

        体验创作过程中的自我修养·情绪记忆》演员不应该按照角色类型来区分,应该按照他们的内心资质来区分。
        

——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《演员自我修养·

        体验创作过程中的自我修养·情绪记忆》演员应当像一页白纸,在它上面可以画出任何形象。
        

——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《1937年5月25日

        对讲习所学生讲课的速记记录》必须把一个角色表演数百次,凝结它的精华,完成那结晶体,并在表现时演出它的内容的精髓。
        

——[苏联]斯坦尼斯拉夫斯基《我的艺术生活》

        演员身上最珍贵的东西是个性。
        

——[苏联]梅耶荷德《梅耶荷德谈话录·关于演员艺术》

        好演员总是会即兴表演的,即使是在最准确的导演构图的范围之内,他也能即兴表演。
        

——[苏联]梅耶荷德《梅耶荷德谈话录·关于演员艺术》

        优秀演员和平庸演员的区别在于,他在星期日的表演和星期二的表演不同。
        

——[苏联]梅耶荷德《梅耶荷德谈话录·关于演员艺术》

        戏剧有一个奇怪的特点: 天才的演员总能碰上聪明的观众。
        

——[苏联]梅耶荷德《梅耶荷德谈话录·关于演员艺术》

        观众总能发现卖死力气的演员的不自然状态。
        

——[苏联]梅耶荷德《梅耶荷德谈话录·关于演员艺术》

        电影演员必须表演得仿佛他根本没有表演,只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样。
        

——[德国]齐格弗里德·克拉考尔《电影的本性——物质现实的复原》

        有人说,演戏的艺术在于能使自己心里感到轻松。当然,这条基本原则适用于一切艺术,但一个演员尤其要能克制自己,能保持一种内在的支配力。
        

——[英国]《卓别林自传》

        我在拍片时实际上是假戏真做。我不是在表演, 不是在假装, 而是在过那段生活。
        

——[意大利]苏菲娅·罗兰《生活与爱情》

        我认为暴露贬低了表演的作用,因为它去掉了神秘的因素。合适的服装比光着身子更富于魅力。
        

——[意大利]苏菲娅·罗兰《生活与爱情》

        没有小角色,只有小演员。
        

——[俄国]斯迁普金,转引自黄佐临《导演的话》