势有刚柔,不必壮言慷慨,乃称势也。
        

——[南朝梁]刘勰《文心雕龙·定势》

        神出古异,淡不可收,如月之曙,如气之秋。
        

——[唐]司空图《诗品·清奇》

        不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧。
        

——[唐]司空图《诗品·含蓄》

        作诗无古今,唯造平淡难。
        

——[宋]梅尧臣《读邵不疑学士诗卷》

        看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。
        

——[宋]王安石《题张司业诗》

        琢雕自是文章病,奇隐尤伤气骨多。
        

——[宋]陆游《剑南诗稿·读近人诗》

        曾向吟边问古人,诗家气象贵雄浑。雕锼太过伤于巧,朴拙惟宜怕近村。
        

——[宋]戴复古《论诗十绝》

        欲韵胜者易,欲格高者难。兼此二者,惟李、杜得之矣。
        

——[明]谢榛《四溟诗话》

        清新秀逸,冲远和平,流丽精工,庄严奇峭, 名家所擅, 大家之所兼也。浩瀚汪洋,错综变幻,雄浑豪宕,闳廓沉深,大家所长,名家之所短也。
        

——[明]胡应麟《诗薮》外编

        词有婉约,有豪放,二者不可偏废,在施之各当耳。
        

——[清]沈祥龙《论词随笔》

        燕赵多慷慨悲歌之士,吴楚多放诞纤丽之文。
        

——梁启超《中国地理大势论》

        现在的文学也一样,有地方色彩的,倒容易成为世界的,即为别国所注意。打出世界上去即于中国之活动有利。
        

——鲁迅《致陈烟桥》

        我想,现在的世界,环境不同,艺术上也必须有地方色彩,庶不至于千篇一律。
        

——鲁迅《致何白涛》

        风格不是凭空来的,是从生活基础和绘画实践中发展形成的。
        

——朱屺瞻《探求》

        日本的庭园建筑,佛舍,浮屠,又是一种精致简洁,能在单纯里装点出趣味来的妙艺。
        

——郁达夫《日本的文化生活》

        艺术的风尚一半是作者造成的,一半也是社会造成的。
        

——朱光潜《谈美》

        在风格上,与其不痛不痒、模棱两可,还不如走极端。
        

——《潘天寿谈艺录》

        任何东西都有它的个性,譬如京剧,就有梅派、程派、谭派、麒派等区别。学人家的是为了丰富自己,没有独特风格的艺术就会消亡。
        

——周恩来《关于文化艺术工作两条腿走路的问题》

        风格不是由字句的堆砌而来的,它是心灵的音乐。
        

——老舍《言语与风格》

        将世界各民族底文学都归成一样的,恐怕文学要失去好多的美。一样颜色画不成一幅完全的画,因为色彩是绘画的一样要素。
        

——闻一多《女神之地方色彩》

        新风格是在接受传统、继承传统的基础上,集体努力,自由发展,齐头并进,约定俗成,有意无意地创造出来,丢开传统,是不可能从空中掉下一个新风格来的。
        

——沙孟海《书法史上的若干问题》

        朴素就是写文章的实事求是的态度,既不哗众取宠,也不装腔作势。
        

——陶铸《关于连队通讯工作》

        朴素是对于词藻的奢侈的摈弃,是脱去了华服的健康的袒露;是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐,是掷给空虚的技巧的宽阔的笑。
        

——艾青《诗论》

        怎样形成风格? 把你认为正确的属于你自己的东西坚持下去。
        

——艾青《诗论》

        艺术家从大自然中汲取了营养,孕育了自己的艺术风格,风格形成后,活了,它自己就会生长,发展。
        

——吴冠中《石鲁的腔及其他》

        风格无处借,它是树,是从幼苗成长的,它长期吸收雨露阳光的滋养,屡经风雪的摧残。不是所有的树苗都能长成大树的,更不可能在数日、数月或三五年内便长成大树,这是艺术规律,也是生命的规律。
        

——吴冠中《谁家粉本》

        风格之形成绝非出于做作,是长期实践中忠实于自己感受的自然结果。
        

——吴冠中《绘画的形式美》

        风格只是作家前进道路中留下的脚印,是后果,不是前因。
        

——吴冠中《石鲁的腔及其他》

        风格是可贵的,但它往往使作者成为荣誉的囚犯, 为风格所束缚而不敢创造新境。
        

——吴冠中《绘画的形式美》

        思想能造就风格,风格不能造就思想。
        

——周介人《文学:观念的变革》

        优良的风格必须清楚明白…… 其次,风格还必须妥帖恰当,粗俗和过分的文雅都必须避免。
        

——[古希腊]亚里士多德《修辞学》

        戏剧中的味相传有八种: 艳情、滑稽、悲悯、暴戾、英勇、恐怖、厌恶、奇异。
        

——[印度]婆罗多牟尼《舞论》

        适当的字要用在适当的地方。
        

——[英国]乔纳森·斯威夫特《优美风格的定义》

        风格才是人本身。因此风格既不能被消除,不能被窃取,又不能被改变。
        

——[法国]布封《论风格》

        一个人如果想写出明白的风格,他首先就要心里明白;如果想写出雄伟的风格,他也首先就要有雄伟的人格。
        

——[德国]《歌德谈话录》

        风格不是独立的存在,但万物都具备自己的风格。
        

——[法国]安托万·里瓦罗尔《笔记与格言》

        严峻的风格是美的较高度的抽象化,它只依靠重大的题旨,大刀阔斧地把它表现出来,还鄙视隽妙和秀美,只让主题占统治地位,特别不肯在次要的细节上下功夫。
        

——[德国]黑格尔《美学》

        要像一个完全精通词章之道的人在日常谈话中那样,说话行云流水,娓娓动人,明晰畅达,却无掉书袋、炫口才之嫌。
        

——[英国]威廉·赫兹里特《论平易的文体》

        风格是心灵的外在标志,是比一个人的脸更为可靠的性格标志。
        

——[德国]叔本华《风格》

        现代风格仍然是文学的一面镜子。但是,风格有一个方面始终体现着风格本质的典型特征,这就是论战。
        

——[德国]恩格斯《现代文学生活》

        现代风格生动具体,措辞锋利,色调丰富,因而为每个青年作家自由发展各自的才能——不管是小溪还是大河——开辟了天地。
        

——[德国]恩格斯《现代文学生活》

        古典风格本质上表现着平静、单纯、简洁和凝练,——最高的强力感集中在古典范型之中。
        

——[德国]尼采《作为艺术的强力意志》

        应该写得朴素,愈朴素愈好,而且愈朴素愈能打动人。时代和新的读者要求朴素和明晰。
        

——[苏联]高尔基《给李亚浩夫斯基》

        应当写得朴实,就像同自己最亲密的朋友、最要好的知己促膝谈心一样,你对他开诚布公,他和你心心相印,话未出口,就能理解。
        

——[苏联]高尔基《致大剧院艺术审查组》

        没有风格的主题是村野作风,没有主题的风格是华而不实。艺术是主题与风格两者的结合。
        

——[英国]罗宾·乔治·科林伍德《艺术原理》

        深奥的思想是用凝炼的语言来表达的。
        

——[法国]沃夫拿格《思考和格言》