清阴荡暄浊，飞雨入阶廊。瞻空乱无绪，望霤耿成行。交枝含晓润，杂叶带新光。浮芥离还聚，沿沤灭复张。浴禽飘落毳，风荇散馀香。璚绡挂绣幕，象簟列华床。侍童拂羽扇，厨人奉滥浆。寄言楚台客，雄风詎独凉？

这是一首描写雨及诗人观雨之感的诗作。全诗明显地分为两个层次，前十句写所见雨中景物，后六句写观雨之人。

首句“清阴荡暄浊”，写天阴欲雨时的环境。雨前阵阵清凉阴爽的风云驱散了白昼的炎热，荡涤了空气中的浊氛，使人顿觉舒适快意。“清阴”二字，已含雨意。次句“飞雨入阶廊”，俄尔雨点飘然而至，洒阶入廊。这二句是全诗总冒，由此提起下文雨中种种景致。

三、四两句一写天空，一写屋檐。只见空中细雨迷濛，密如散丝；屋脊檐头长霤不断，灿然成行。五、六句的“交”、“杂”两字为互文，描状雨点参差洒落在林木中，枝头珠光点点，如含晨露；叶片色如新染，葱翠欲滴。“浮芥”二句写雨点落水，使小草漂荡迁播，忽散忽聚；水泡随流旋转，彼灭此张。“浴禽”二句，续写雨中池塘的景物，游浴嬉戏的禽鸟抖落片片细羽，逐波漂浮；荇菜因风披拂荡漾，散发出阵阵清香。这一层次笔法别致，诗人写雨，不从“本面”出笔，却细细刻画雨中诸物，从背面敷粉。如雨降屋檐，不写其绵绵如麻，却写滴霤成行；雨洒树林，不写霑枝濡叶，却写枝“含晓润”，叶“带新光”；雨点落水，不写“竟水散圆文”(刘苞《望夕雨诗》)，却写浮芥聚散，沿沤灭张。这些又都抓住诸物受雨的特点，从各各不同的侧面表现出雨形雨态，有“睹影知竿”之效。诗人所写雨中之物，又多取其动态。如雨丝之“乱无绪”与檐霤之“耿成行”相形成趣；枝之“含润”与叶之“带光”互为映衬；浮芥之“离还聚”与沿沤之“灭复张”一般地变幻无定……一句写一物，移步换形，构成一幅幅生动画面，体物之工切，描绘之细致，可谓穷形尽态。且句句不离“雨”字，笔墨间又时时逗出一种雨趣。

“璚绡”句以下，转写望雨之人，即诗人自己。他身在挂着红色轻纱的帘幕下，坐床上铺着象牙也似细腻精美的席子，两侧是侍儿在轻轻打扇，床前是厨子在献上新浸泡的果子浆。璚，赤玉，这里代指红色；绡，轻纱。滥，用水浸泡果子之意。诗人在轻风微雨中悠然自得地倚床闲坐，一边品尝鲜美之食品，一边欣赏多趣之雨景，这一番闲适，当真是神仙不如。诗人在无限快意之余，忽然奇想逸起，觉得当年宋玉在楚台上作《风赋》，大赞“清清泠泠，愈病折酲，发明耳目，宁体便人”的“大王之雄风”，似也过份了一点；他不禁要寄语这位楚台词客，你的“雄风”也并非独步千古，眼前这雨的凉爽快人，也足与“雄风”方驾媲美的。诗的末二句又由人归结到雨，但仍然不由正面赞雨，而用“雄风”作侧面陪衬，与前面借受雨之物写雨，机杼也仍然相同。

此诗的精华在前十句，其描写之细腻，角度之巧妙，词采之绮丽，皆可长久咏味而不厌。此诗对后世也颇有影响，唐代李商隐《细雨》诗中“帷飘白玉堂，簟卷碧牙床”的结构措词颇类本诗“璚绡”二句，便是一个显著的例子。