《离合诗二首(其一)谢惠连)

2019-05-13 可可诗词网-汉魏六朝诗鉴赏 https://www.kekeshici.com

放棹遵遥塗,方与情人别。

啸歌亦何言,肃尔凌霜节。

离合诗是杂诗的一种,即根据汉字上下、左右、内外结构的特点,在诗句内拆开字形,取其一半,再和另一字的一半拼成它字,先离后合。一般来说,“离合”一个字往往由四句诗组成,如潘岳《离合诗》第一章“佃渔始化,人民穴处。意守醇朴,音应律吕”,前两句的第一字由“佃”离“人”而为“田”,后两句的第一字由“意”离“音”而为“心”,将“田”与“心”相合即成一个新的字:思,这才是作者所要表达的真正内容。不过,也有偶尔用六句诗组成的,如谢灵运《离合诗》“古人怨信次,十日眇未央。加我怀缱绻,口脉情亦伤。劇哉归游客,處子忽相忘”,前两句首字,从“古”去“十”,离出“口”;中间两句首字,从“加”去“口”,离出“力”;后两句首字,从“劇”去“處”,离出“刂”,六句首字离出的“口”、“力”、“刂”合成一个新字“别”。

离合诗汉魏时即已有之,离合的方法有多种。自潘岳以后,则基本定型为两句首字相离的方式。

作为杂诗,离合诗一般有四种句式:四言、五言、楚辞体及楚辞体与四言杂揉的,可见这种诗体在句数、字数上没有具体的限制,在拆字合词的规范下还有一定的自由。

从内容来看,离合诗有咏物的,如王韶之咏雪,王融咏火;有表达某种抽象观念的,如贺道庆离为“信”、萧绎离为“宠”;也有表达某种乐趣的,如石道慧离为“娱”、沈炯离为“闲居有乐”;也有表达与离、别有关情绪的,如刘骏离为“悲客他方”,谢灵运离为“别”,谢惠连此诗共二首,其一离为“各”,即天各一方,其二离为“念”,即思念怀想,两首诗表现了分别与思念的情感流程。最初的离合诗,诗的内容与“谜底”(指合成的新字)基本上是分离的,而诗题只是表示文字的离合,如孔融、潘岳的作品。至刘宋一些言别状离之作中,才出现了题旨、内容、谜底的三者统一,题目包括双重的“离合”含义,即文字的游戏离合与人生的悲欢离合,内容、诗句又是直接描写离别之状、抒写离别之情的,而合成的新字又异常清晰地点明离情别绪,使诗句的艺术描写更加醒豁,又与诗题遥相呼应,从而为中国古代丰富多彩的离别诗增添了新的品种。

谢惠连的这首《离合诗》即属于抒写离情别绪一类的,前两句直接描写离别之状,一只远行的小舟将沿着漫漫的征途前进,在这“兰舟催发”之时,我正与“情人”告别,很可能是“暂停征棹,聊共引离尊”,只不过与“我”告别的“情人”,不是柳永、秦观笔下的恋人,而是故旧,如鲍照《玩月城西门廨中》“回轩驻轻盖,留酌待情人”。后两句抒离别之情,啸歌,是魏晋士人渲泄情怀的特有方式,长啸一声,不必多言,自能使人情怀肃然。肃,犹严,句谓使尔凌霜之节更严,既点明季节时令,又暗喻自己对友情的珍重、执着;既突出了友情的高洁、深沉,又在赠别之中寄寓了殷切的劝勉之意。

作为“离合诗”,总是“戴着镣铐跳舞”,同样也难免有拼凑的痕迹,此诗亦不例外。但从言情的角度来看,表面与深层、情感与寓意还是吻合的,两个层面的“离别”之意起到了“照花前后镜,花面交相映”的艺术效果,“才思富捷”的作者驭难就易,契机入巧,借助文字的离合,写出了离别诗的情韵、意境,使此诗超越了“游戏”的世界而跨入了“诗”的领域。