《长亭怨 重过中庵故园》·王沂孙

王沂孙

泛孤艇，东皋过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限?欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。

这首词是抒情之作。词人重返友人故园，流露了对往事无限依恋和因时光荏苒产生的迟暮之感。

“泛孤艇，东皋过遍。”“东皋”一语本出自陶渊明的《归去来辞》： “登东皋以舒啸。”在陶渊明的眼中，东皋本是他的性灵所寄，是精神上获得解脱的象征，这里，诗人反其意而用之，从中不难想象出人去楼空的居处的寂寞和形单影只、孤舟徘徊的诗人的忧伤。

“尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限?”此时，词人在时间上由现实走向了往昔，在笔调上也由上面的泛写转入具体的刻画：绿阴婆娑，重门深掩，斑驳的青苔上屐齿的印痕清晰可辨。寥寥数字，一个清幽雅致的居地便生动地显示出来。

“欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。”又回到现实。原先清幽雅致的景象蓦然间被衰草繁烟所代替。“风流云散”一语尤其精警动人，它既是以上内容的归结，也是下文怀人的逻辑起点。

“水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短。想忘了、绮疏雕槛。”显然，诗人的落笔受到了范仲淹和欧阳修的影响。范仲淹《苏幕遮》有句云：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”欧阳修《踏莎行》亦云： “平芜尽处是春山，行人更在春山外。”范、欧的动人之处都在于通过想象，转换空间，随着空间的递变，诗人的情感也变深、变浓。本词的魅力也在于此。

“望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。”如果说以上的描写与抒情都是为怀人服务的，那么现在词人则有些自怜的意味了。“冉冉斜阳”不但标志着时间上的迟暮，而且也象征着人事上的迟暮。“抚乔木、年华将晚”，也同样是以树喻人。这里除了迟暮之感，还似乎包含着独特的身世之感，因为词人是由宋入元的文人，失节的痛苦经常鞭挞着他的心灵。其中流露着词人无以名状的痛悔之情。

“但数点红英，犹识西园凄婉。”这种主观情绪在意象上的回归，增强了作品的画面感，显得意深而笔长。