《[南吕·一枝花]咏惜花春起早(高文秀)》

花间杜宇啼，柳外黄莺啭。银河清耿耿，玉露滴涓涓。潜入花园，露湿残妆面，风吹云髻偏。画阁内绣幕犹垂，锦堂上珠帘未卷。[梁州]恰行过开烂漫梨花树底，早来到喷清香芍药栏边。海棠颜色堪人羡。桃红喷火，柳绿拖烟。蜂飞飐飐，蝶舞翩翩，惊起些宿平沙对对红鸳，出新巢燕子喧喧。怕的是罩花丛玉露濛濛，愁的是透罗衣轻风剪剪，盼的是照纱窗红日淹淹。近前，怕远，蹴金莲懒把香尘践。忒坚心，忒心恋，休辜负美景良辰三月天，堪赏堪怜。[尾声]则为这惜花懒入秋千院，因早起空闲鸳枕眠。废寝忘餐把花恋，将花枝笑捻，斜插在鬓边，手执着菱花镜儿里显。

明无名氏辑《盛世新声》、明张禄辑《词林摘艳》、明郭勋辑《雍熙乐府》、明陈所闻辑《北宫词纪》、明窦彦斌辑《词林白雪》收录。《全元散曲》一共收录了高文秀两篇套数，不过这两篇套数究竟是否为高文秀作，尚成问题。比如《咏惜花春起早》这套曲子，最早收录它的《盛世新声》未注撰人，而原刻本、徽藩本《词林摘艳》注为王舜耕作，内府本《词林摘艳》及《雍熙乐府》俱未注撰人，《词林白雪》注为康进之作，仅《北宫词纪》注为高文秀作，故《全元散曲》收列此套曲子时云：“姑列为文秀作。”在《雍熙乐府》中，此套曲子之后尚有《爱月夜眠迟》、《掬水月在手》、《弄花香满衣》等三套，殆为同一人所作。这套曲子写一闺中女子在阳春三月早起惜花的种种情景，尽态极妍，生动传神。首曲[一枝花]集中写“早起”，起笔以花间柳外杜鹃的啼鸣、黄莺的清歌烘托春意，点出题目中“春”字;“银河”二句写拂晓景象，点出题中“早”字：“潜入”以后五句，通过人物形象的展示，环境气氛的描写，来突出一位闺中女子的早起。“露湿残妆”、“风吹云髻”的形象是很动人的，“绣幕”、“珠帘”、“画阁”、“锦堂”等豪华的居处和陈设，暗示了少女豪门闺秀的身份;“潜入”二字，透露出了此女遭受家人拘束而不得自由的消息，正因为此，才有后面惜花的惊喜。[梁州]一曲是这篇套数的主体，写这位天真无邪的少女游园“惜花”的种种情景。作者用移步换形之法，把梨花烂漫、芍药喷香、海棠吐艳、桃红柳绿、蜂飞蝶舞、红鸳惊飞、新燕呢喃等种种炫丽的春景，用少女的步移串连起来，既写景，又写人，景丽人妍，相得益彰。中间“怕”、“愁”、“盼”一鼎足对，又照应着首曲的“玉露”、“残妆”，仍扣紧题中的“早”字，转写了少女的内心活动。末以“休辜负良辰美景三月天，堪赏堪怜”总结此曲。最后[尾声]一曲写少女“废寝忘餐”、恋花惜花的执著痴情，是极传神的。全套曲子紧紧围绕“惜花春早起”展开，景物形象与人物情态和行动交错映衬，色调艳丽，情绪热烈，名花佳丽，相映成趣，惜花的深情痴举中不无自怜自惜的成分。比起汤显祖《牡丹亭》中游园惊梦的杜丽娘来，不过缺乏其人物浓重的伤春情绪罢了。