唐·李华

宜阳城下草萋萋， 涧水东流复向西。

芳树无人花自落， 春山一路鸟空啼。

这首小诗写野外的春景，十分诱人。题为《春行即兴》寥寥二十八字，确实是写了“春”，写了“景”，又写了“兴”。

出了宜阳城(今属河南省)，就见到一片萋萋芳草，顿觉盎然春意迎面扑来，令人赏心悦目。诗人沿水而行，走进山谷，涧水曲曲折折，忽东忽西，更是乐趣无穷。只写涧水回转盘曲，便暗示了山谷的幽深和诗人优游林泉的乐趣。

渐至山深处，景色更加优美宜人。寂寥无人的山坳里，飘散着馨香的花树在自开自落。进入这种孤芳自赏、不求人知的境界，诗人能不为之陶醉吗?在这里，自然风景与诗人的人格品质契合，表现出一种哲理意味。这种“空山无人，水流花开”之趣，在王维的一首小诗中得到更充分的发挥，诗云：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户静无人，纷纷开且落。”(《辛夷坞》)可以参读。李华与王维是同时代人，这里是他们诗歌的暗合之处，并非互相抄袭。

一路逶迤行去，空山寂寂，鸟声啁啾。以声写静，愈觉其静，正是“鸟鸣山更幽”。钱钟书《管锥篇》云“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深。”有了鸟声，才不是死寂，而是富有生趣的幽静。宋人苏舜钦有句云：“帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。”(《初晴游沧浪亭》)也有此种趣味，这就是静中写声的妙趣。

流水潺潺，鸟语花香。诗人刚从红尘纷扰的宜阳城中出来，真如武陵人误入桃花源，疑非尘世。诗人在首句标出“宜阳城”三字，正是想反衬这世外桃源。

请看，这不是既写了明媚“春”景，又写信步而“行”吗?诗人置身其中，其勃勃“兴”致，不问可知了。这四句小诗，正是诗人兴致的表现。虽然句句写景，无一句说到自己，然而我们完全可以感到其中有个流连忘返之人，呼之欲出。宋人严羽在《沧浪诗话·诗辨》中说：“盛唐诸人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。”(据说羚羊在猎狗追捕时，会以角挂树，悬在空中，使猎狗找不到踪迹。)所论的正是这种不着痕迹的抒情方法。诗人并不直接抒情，他只是创造出某种境界，形成某种感情气氛，借此暗暗地抒发感情。