【诗句】乡书何处达？归雁洛阳边。

 

【出处】唐·王湾《次北固山下》。

 

【意思】我的家书应该寄向那里?北去的归雁呵，请给我捎回洛阳那边!

 

【全诗】

 

《次北固山下》

.[唐].王湾.

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

 

【鉴赏提示】

         这是大年初一仍行旅在外的 游子写的怀乡诗。大意是说，行舟 停泊在青山脚下，前望仍是茫茫的 水程。由于涨潮，江面显得更加开 阔; 风向正好，帆篷被吹得鼓胀胀 的。黑夜过去了，朝阳又从海上升 起，不觉已开始新的一年。可怜我 依旧飘泊在外，只得托飞雁将家书 传递到家乡洛阳。其中二、三两联 常被人单独征引，传为名句。

 

         一首传唱不绝的好诗，往往既有完美的艺术整体，又有出色的警言妙语。王湾此诗整体高华而颔、颈两联不仅对仗工整，写景入神，而且自然无迹地表现了某种人生境界与生活哲理，使读者获得深层次的审美感悟。

 

【鉴赏】

      王湾的这首五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天，潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”不管异文多少，“海日生残夜，江春入旧年”一联都是相同的。

 

       这首诗写王湾客行至镇江北固山下时，看到潮平江阔、风正帆悬的景象，触发了对家乡洛阳的情思，充满了画意诗情。尤以“海日生残夜，江春入旧年”一联享有盛誉，脍炙人口。

 

      殷璠说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂，每示能文，令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮》内编中，把这两句作为盛唐气象的代表，和中唐、晚唐的诗作了比较，指出不同时代孕育不同气象的诗歌，并称此联“形容景物，妙绝千古”。其实，这一联之高妙，还不只是在“形容景物”上，而在于巧述时令变化，给人以哲理性的暗示。“海日生残夜”，乃海日生于残夜，意谓残夜之时就孕育了海上喷薄而出的太阳。日和夜是相对立、相排斥的。如今说日孕之于夜中，符合事物发展的辩证规律。“江春入旧年”，寒冬将尽的时候，春天就来了。有人以为这一年的立春在腊月，在旧年里就已经立春了。这说法固然也可成立，但理解为江南春早，在旧年未尽时就已暖气潜动、草木萌发更有实感，且使人如见春色，如感春意。冬尽春来，这是自然顺序，如今春“入”冬而至，既主动，又急切，使人感到生命急速的律动，要摆脱一切束缚，冲决种种阻力，早临人间。“海日”句写一天之始，“江春”句写一年之初。这两句既可分别表达一种意念，又可复合为写景：春晨;写意：新事物来自旧事物。新陈代谢，新的取代了陈的地位，但新是从陈中出的，是事物内部矛盾斗争导致的转化，新并非凭空而来，无缘而至。

 

      “海日生残夜”和“江春入旧年”，深究其义，实为一致。可是都不同于“潮平两岸阔，风正一帆悬”作具体描写，而以抽绎事理的方式表述，使形象镀上理性的光泽。加之这两句又尽变化之能事，“海日”是具象，“江春”则抽象。“残夜”，明言天将晓;“旧年”则笼统称之。言“海日”说从残夜中“生”，述“江春”称向旧年中“入”。“生”和“入”方向相反，给人的感受判然不同。如果写成“海日进残夜，江春入旧年”或“海日生残夜，江春出旧年”，则对句流为“合掌”，且动意大减，生气顿失。“生”，有孕育的深意;“入”，有闯进的动感，相对成文，映照生趣，使之无愧于千古名句。

 

        王湾现存诗仅十首，尤以此首擅名。此首中颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”写景闻名，“海日生残夜，江春入旧年”则更以理趣动人，使人从时间的流逝中，看到新生事物总是不可抗拒地出现，从而高扯起生活的风帆，驶向广阔的生活的海洋。

 

 

【赏析】

       这首诗有 “归乡行” 和 “离乡行”二说，均可通; 细玩 “江春入旧年” 句意，似以前说为胜。

 

         诗人泊船于北固山下，从船舱固定的观察点向外张望，只见客路萦绕青山，又伸向远方，行舟疾驶江面，仿佛跑到了绿水前面。前句是静态的描写，为远望所得，蜿蜒的驿路不禁撩起乡思;后句是动态的刻画，为近观所见，他人的行舟自会惹动离愁。这幅联语使用工丽的对句，写得动静相生，映带成趣，景中含情，情景交融。再结合题面，可知首句中的“青山”当指北固山，次句中的“绿水”则指长江，这就坐实了泊船于北固山下的特定位置，而“青山”、“绿水”的鲜明色彩又似不经意地点染了江南的秀色，“一身而二任”，开篇起得可谓平稳而得势。

 

         颔联状摹长江景色：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”诗人今番从吴、楚还乡是走水路，由长江北上邗沟，再经通济渠，直抵洛阳。因而写江景是题意所须。这两句妙在能绘出江行之人眼中的典型之景，道出江行之人视野开阔的共同感受。特别是下句，一个“正”字和一个“悬”字用得极好，表明了船是顺风行驶，正好借助风力。如风力过小，不好说 “正”; 风力过大，也难以说“正”。只有风力恰到好处，才得以一帆高 “悬”。清代学者王夫之曾经盛赞这句诗能“以小景传大景之神”(《薑斋诗话》卷上)，是极有见地的品鉴。如果是武陵渔人泛舟于惠风和畅的桃花溪中，或是西江商旅买舸行经惊涛骇浪的三峡险滩，又怎会出现这“风正一帆悬”的江行特有的景观呢?

 

        “海日生残夜，江春入旧年。”海日诞生于黑夜已残之时，江春来到寒冬未尽之日。一个“生”字和一个“入”字，赋予了无生命的 “海日”和“江春” 以感情和性灵，这些最美好的事物仿佛特意提前赶到人世，殷勤地为人们献出光明和春意，给人们带来欢乐和幸福。“江春入旧年”句，除了表明长江景物在行将消逝的残冬中已呈现出融融春意，还告诉我们，这一年的立春是在旧历年底。第三联具有郁勃奋发之气，给人一种生生不已的感受，写得最为警策，也最为活脱。无怪乎明代胡应麟把这幅联语视作盛唐诗歌的代表，清代沈德潜称它 “一经锤炼，便成警绝”，纪昀也说这“全是锤炼工夫”。

 

        “乡书何处达?归雁洛阳边。”诗人滞留吴地，满怀客居之感和思乡之情，于是产生一个念头：托付北飞的鸿雁，请它们将一封家信带到故乡洛阳，就说不久(或许是春节前夕)即可与家人团聚。这一联用抒情的咏叹笔调作结，截住前面的景语，最为和谐得体。

 

        全诗意境明朗开阔，格调刚健清新，写景具有鲜明特征，抒情道出特定感受，已经完全摆脱了齐梁纤弱柔靡诗风的影响，是首传诵人口的好诗。