作者简介 伯佐尔格·阿拉维(1904— )伊朗小说家。生于德黑兰,商人家庭出身。早年留学德国,归国后在德黑兰工业学校任教。30年代初,与好友萨迪克·赫达亚特等4人成立“拉贝”文学小组,经常聚会讨论国内外大事和文学创作问题。他们为引进西方流行的小说创作方法,与保守派展开论战。1934年,阿拉维的第一部短篇小说集《手提箱》问世,引起文学界的关注。从小说的构思谋篇和人物塑造来看,显然受到弗洛伊德精神分析说的影响。1936年,因积极参加反对礼萨王独裁统治的政治活动,阿拉维和以埃朗尼博士为首的其他52位革命志士一起被捕,直至1941年穆罕默德·礼萨王即位,宣布大赦,才获释出狱。出狱不久,他就出版了第二部短篇小说集《狱中札记》(1941),形象地描述了狱中难友的艰苦斗争经历和所遭受的种种磨难。接着,他又发表了报告文学《五十三人》(1942),详尽地述说了他们被捕、受审和坐牢的经过,揭露了礼萨王反动统治的罪恶行径。1952年是阿拉维文学创作的丰收年。他先出版短篇小说集《书简》,荣获了“金质和平奖章”,继则以独具特色的中篇小说《她的眼睛》轰动了伊朗文坛。《书简》生动地展示了40年代伊朗北部农村围绕土地问题而展开的激烈斗争。阿拉维是位革命作家,他笔下的人物形象大都敢于面对冷酷的现实,敢于反抗社会的压迫和不公。移居德国后,他改用德文进行创作,虽然写了几部与伊朗有关的小说,但其成就不如前期的作品。此外,阿拉维还翻译了席勒的《乌列昂小姐》等名著。
        内容概要 没落仕宦人家出身的法兰吉斯,聪明伶俐,美貌非凡,是独生女儿,父母爱之如掌上明珠。她从小娇生惯养,性格孤傲,虚荣心极强。师范学校毕业后,呆在家里无所事事,终日以绘画消遣解闷。听父亲说起画家马康,技艺精堪,便去拜师求学,不料遭到画家的冷遇。一气之下,她决定自费赴欧留学,专攻美术。在巴黎工艺美术学院学习。进修的,多是法国的纨绔子弟和其他国家的公子哥儿,他们见从伊朗来的这位小姐体态轻盈、绰约多姿,便格外动心,一个个大献殷勤,争风吃醋,招惹得法兰吉斯无心向学,尽跟他们在一起厮混。久而久之,学业荒废不说,还使她对男性产生反感和厌恶。发展到后来,她竟采取报复手段,以折磨求爱者为乐事。一位意大利留学生就因失恋而投湖自尽。在众多的求爱者当中,还有她的小叔阿拉姆中校。他作为伊朗国防部的代表,是留法军事学员的负责人,兼任警察总署特聘的指纹专家。阿拉姆春风得意,踌躇满志,又长得一表人材,风流潇洒。刚到巴黎时,法兰吉斯人生地不熟,多亏他殷勤接待,鼎力相助,这才安顿下来。所以,起初法兰吉斯对他颇有好感。后来交往多了,才发现阿拉姆是个极端自私、狂妄而狡诈的人。他假公济私,贪污受贿,没几年时间就在英国、瑞士和法国的银行存入巨额款项。他盛气凌人,不可一世,自认为“比别人更高贵、更聪明、更勇敢、更能干”,还大言不惭地说:“为达到自己的目的,不妨踏着别人的尸体走过去!”在他眼中,“那些为大众利益而牺牲个人利益的人全是傻子,活该坐牢杀头。”至于说留学生当中有人散发进步报刊,进行反政府宣传,他认为那不过是“儿戏”罢了,成就大事者,则非他莫属。对于专制独裁的国王,阿拉姆极尽献媚取宠之能事,甚至不惜破费,跑遍整个欧洲,也要购买宝马奉献王宫;但他又担心遭人诬谄,受到国王惩罚,因而产生伺机而动,给“阻碍他发展的”当权者以有力打击的念头。尽管阿拉姆发誓说,要为法兰吉斯“打开天堂的大门”,让她享尽人间荣华富贵,但法兰吉斯却无动于衷,不愿意领他这份情。就在法兰吉斯因虚度年华,学无所成而自暴自弃,甚至动了自杀念头之时,有幸结识了一对革命热情饱满的未婚夫妇。胡达达德本来也是美院的伊朗留学生,因为在学生中间散发反对礼萨王独裁统治和反映伊朗人民生活疾苦的波斯文报纸《战斗报》,并以事实揭露伊朗驻法使馆特务的丑恶面目,被使馆宣布为“危险分子”,不准其他学生同他来往,而且取消了他的助学金。这位体弱多病的青年是花匠的儿子,通过画家马康的关系,才得以赴欧深造。留学期间,他经常得到马康的鼓励、关怀和指导。在困难和压力面前,胡达达德没有屈服,他以卖画糊口,坚持正义斗争。他的未婚妻梅赫尔·芭努,是伊朗首批公费女留学生之一,在巴黎医学院儿科专业学习。两人的生活虽然十分清苦,但他们志同道合,非常乐观,对未来充满必胜的信心。法兰吉斯从胡达达德那里听到许多革命道理,和对国内外政治形势的分析,虽然不能全部接受,却也深受启发。她为胡达达德带病坚持斗争和忘我的工作精神所感动,自愿帮他寄发邮件,并给以资助。在胡达达德的建议和鼓励下,法兰吉斯决定回国去找画家马康,参加由他领导的地下组织的秘密工作。相隔5年之后,法兰吉斯与马康再度相逢,心情异常激动,希望能在工作接触中赢得画家的爱情。马康则向她强调在白色恐怖下从事政治斗争,时刻都有坐牢杀头的危险,要特别谨慎小心,尽量减少不必要的接触。第一次接头后不久,法兰吉斯收到巴黎来信说,胡达达德病重住院,急需医疗费用。她向手头拮据的马康表示可以出钱资助,博得画家的好感。此后,马康指示法兰吉斯学会打字,印发传单,揭露国王在马赞德朗廉价收购土地。事发不久,德黑兰有300余人被捕,邮电大臣被革职,还准备撤换警察局长。马康指示法兰吉斯转移到城外的破旧小屋,继续打字,印发传单。结果,法兰吉斯家遭到警察搜查,父亲被流放外地。经过这场斗争的考验,马康很欣赏法兰吉斯表现出的勇敢和沉着,进而萌发了爱慕之心。此时,法兰吉斯反而思想斗争激烈,经过彻夜不眠的思考,她得出“自己配不上画家”的结论。因为马康富于自我牺牲精神,为了实现崇高的理想,不惜抛弃垂手可得的名誉、地位和爱情;而她却舍不得丢掉自己现有的一切: 丰厚的家产和优裕的生活条件。马康一心扑在革命工作上,置生死于度外,不遑顾及个人幸福; 而她“仅仅为了他”才甘冒风险,不怕牺牲,并不是为了他为之奋斗的“人民”、马康是“近百年来伊朗最伟大的画家”;而她意志薄弱,无力攀登艺术的高峰。两个人的差距太大,难以结合组成家庭。不过,陷入情网的法兰吉斯无力自拔,她仍然执著地追求着个人幸福。在以后与画家交往的七、八个月里,她主动接近马康,尽力协助他工作。当地下组织的成员被捕时,法兰吉斯自告奋勇前去探狱,打听虚实; 并应画家的要求,亲自去找新任警察局长阿拉姆,设法搭救出狱中难友。当她意识到马康处境危险时,极力想帮助画家摆脱困境。但她多次求见,均遭到画家坚决拒绝。马康被捕入狱,法兰吉斯十分焦急,她生怕严刑之下拒不招供的画家会被处以极刑。万般无奈,法兰吉斯违心地同意与阿拉姆成婚,以换取画家的生命安全。警察局长考虑再三,勉强答应将马康流放外地。3年后,画家死于流放地卡拉特,留下他最后创作的油画 《她的眼睛》。
        作品鉴赏 伯佐尔格·阿拉维的代表作《她的眼睛》,通过出身没落仕宦之家的贵族小姐法兰吉斯执著地追求革命画家马康的爱情故事,写出了在白色恐怖下从事地下活动的革命者不畏艰险、勇于牺牲的斗争精神,和他们全心全意为工作着想,公而忘私的高贵品质; 写出了女青年知识分子“自我意识”的增强,对个人幸福的大胆追求,对革命者的同情和支持,以及由于旧世界观作祟而造成的爱情悲剧;同时也写出了礼萨王反动政权内部的重重矛盾,极端腐朽和堕落。以革命斗争为题材,塑造地下工作者英雄形象的作品得以问世,这在独裁者统治下的伊朗是难能可贵的。更可喜的是,这部思想内容健康的作品,还具有相当高的艺术水平。作者对女主人公法兰吉斯的性格和思想特征把握得十分准确,刻画得惟妙惟肖。这位大家闺秀,从小养尊处优,出落得如花似玉,在纨绔子弟和公子哥儿们的心目中自然是备受崇拜的“维纳斯”。当她对吃喝玩乐,谈情说爱的庸俗生活感到厌倦时,便采取玩世不恭的态度,甚至对求爱者报以折磨的手段,这是完全可能的。在她精神空虚、百无聊赖的情况下,结识了带病坚持工作的革命青年胡达达德,很容易为对方忘我的斗争精神所感动,并且产生自惭形秽的自卑感。她当时的思想状态,确实是“一个驱体,两颗心灵”,有同情和支持革命的一面,又有留恋过去,贪图享乐的一面。她“受到两种对立的力量的制约”,还不能够坚决地“一边倒”。法兰吉斯这种摇摆不定、动摇犹豫的思想特征,尤其突出地表现在她对革命画家的爱情追求上。从巴黎回国之后,法兰吉斯真心实意地爱上了马康。马康是“近百年来伊朗最伟大的画家”,他的画作富于民族特色,洋溢着浓郁的乡土气息,使她为之倾倒; 马康还是伊朗地下革命组织的领导人,他大公无私,富于自我牺牲精神,是一位“值得尊敬的人”。她的一双会说话的眼睛,毫不掩饰地流露出对爱情的渴望。而当马康对她在工作中表现出的勇敢、沉着表示赞赏,并产生爱慕之心时,法兰吉斯却又动摇退缩了。经过彻夜不眠的激烈思想斗争,她觉得“自己配不上画家”,“不能与他并肩战斗”,因为“那样会一辈子活受罪”。既然如此,就应该分道扬镳,各奔东西; 可是,她又舍不得离开马康,依然主动地接近马康。后来,马康被捕,严刑之下拒不招供,很可能被处以极刑。这时,心急如焚的法兰吉斯草率从事,为搭救马康,竟然违心地答应她的小叔、警察局长阿拉姆的求婚。这种极端错误的决定,无疑是她年轻幼稚的表现,但从根本上说,还是由于没有下定决心与旧世界观一刀两断,老是动摇犹豫酿成的恶果。作品还比较成功地运用了设置“悬念”的艺术手法。小说开头写当局出面为去世的马康举办画展,其中画家在流放期间创作的最后一幅油画《她的眼睛》,格外引人注目。由此引出一个神秘的女人。观众议论纷纷: 这幅画画的是谁?她是怎样一个女人?现在是否还活着?她与画家是什么关系?她与画家被捕、流放和去世有无瓜葛?被流放外地的画家为什么要创作这幅画?他的动机是什么?……这一连串的问题全是悬案,因而引起读者对故事发展和人物命运的极大兴趣和关注。以下的故事情节便是围绕这个神秘女人逐步展开,如“剥茧抽丝”,层层深入,将笼罩在读者心头的疑团一一消释。读完全书,似乎仍需对《她的眼睛》这幅画的内涵做进一步的思考,正所谓“言止而意不尽”,余味无穷。小说采取作者和女主人公对话的形式,主要让法兰吉斯用第一人称“我”讲述自己亲身经历的往事,娓娓动听,给人以亲切、自然之感。作品中运用“多副笔墨”,将叙事、议论和抒情三者有机地结合起来,熔为一炉,使读者在把握故事脉络的同时,体味女主人公的喜怒哀乐,了解她对人对己对事的看法,从中领悟作者的创作旨趣,进而得到审美的享受。