《墙头马上》
全名《裴少俊墙头马上》。杂剧剧本。元白朴著。明沈德符《顾曲杂言》说：“至若《㑇梅香》、《倩女离魂》、《墙头马上》等曲，非不轻俊，然不出房帏窠臼，以《西厢》例之可也。”清《曲海总目提要》说：“按此剧，盖因白居易乐府有‘墙头马上’句而作。”“稗史又有《青梅歌》，言室女金英，闲步后园，因戏青梅，窥见墙外俊士骑马经过，彼此相顾，女背其亲相从。及后相弃，悔恨无及，乃作《青梅歌》以自解。此与仁甫所撰恰合;仁甫所撰女诗，亦有‘手捻青梅’句。但金英之说，未知确否。其《青梅歌》即居易乐府，或此女诵居易之作，而人误以为女诗，未可知也。”清梁廷楠《曲话》说：“元人每作伤春语，必极情极态而出。白仁甫《墙头马上》云：‘谁管我衾单枕独数更长?则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。流落的男游别郡，耽阁的女怨深闺。’偶尔思春，出语那便如许浅露。况此时尚未两相期遇，不过春情偶动相思之意，并未实着谁人，则‘男游别郡’语，究竟一无所指。至云：‘休道是转星眸上下窥，恨不得倚香腮左右偎，便锦被翻红浪，罗裙作地席。既待要暗偷期，咱先有意。爱别人可舍了自己。’此时四目相觑，闺女子公然作此种语，更属无状。大抵如此等类，确为元曲道病，不能止摘一人一曲而索其瑕也。”又说：其[鹊踏枝]一曲“则情在意中，意在言外，含蓄不尽，斯为妙谛。惜其全篇不称也。”日本青木正儿《元人杂剧概说》说：“此剧虽然未必合道学先生的意思，但这个故事一般人似乎是很熟悉的……。曲辞之典丽，可与《西厢记》相比，而女主人公的性格，又比《西厢记》的更为热情、果敢、意志坚强。结构则直截简明，而并不平板，第四折团圆那一场的紧张，尤其写得出色。”此剧受唐代诗人白居易《井底引银瓶》一诗的启发而作，是元代四大爱情戏之一。作品正面歌颂了青年男女自由相爱、自主结合的大胆行为，讽刺了封建家长对青年男女爱情的阻挠和扼杀。剧中的李千金较之其他爱情剧的女主角，具有更强烈的反抗性和斗争精神。剧本关目紧凑，富于幽默感，充满了喜剧气氛。语言也清新明快。
