你在那里朝朝想,我在这里夜夜思。思只思亲人待我的好情意,愁只愁热香香的人儿分离去。虽然说去了还有个来时,怕只怕眼下凄凉无人绪。
        在古代的诗词曲赋中,感伤离别的内容占了许多的篇目。其实,每一次离别之先都有一段相聚的幸福时光。可是,人们却很少直接描绘相聚的欢乐。而总是反复思味、体会那痛楚的离别。为什么会如此?也许是幸福和欢乐在回忆中反而更有诱人心魂的魔力。因而,恋人相守的幸福,便自然带来恋人离别的痛苦相思,而相聚的欢乐越有情味,离别的痛苦便越是深长。这首民歌通过一位男子的自诉,具体生动地描述了恋人离别的相思之苦。
        诗的开头,先把男女双方同提并举: “你在那里朝朝想,我在这里夜夜思。”这首诗是主人公内心情感的剖白,首句却从女子写起,写女子在离开之后,天天都在思念着自己。这自然是一种推想。这种展开联想从对面着笔的写法,古典诗中感伤离别的作品里是常常用到的。晚唐李商隐有一首《无题·相见时难别亦难》,诗中写一位男子思念阻隔重重难于相见的恋人,思忆至极,便反转想到她为思念自己痛苦憔悴的情形,写她“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”。再如宋代词人柳永在《八声甘州》一词中写自己的怀乡思人之情,他由己及彼,又写情人切盼自己的归返,“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟”。这样由己及人,从对面着笔,折回一层,就把诗意拓深一步,增强了情感的浓度和容量。特别是这首诗,一句写对方,一句写自己,两个方面相互映衬,烘托,又有独特的表现力。
        在点明 “想”与“思”之后,下文把情感推进一步,就 “思”与 “愁”推演生发: “愁只愁热香香的人儿分离去。”这句写出了主人公痛苦的原因,就是有着 “好情意”,又 “热香香”的人儿离去了。这里运用通俗浅白、又充满了情味的口语,把那种苦溜溜又甜蜜蜜的相思情,写得浓浓的,腻腻的,读之,便觉其情动心,其味充口,可算是咀嚼不尽,回味悠长。同时,这两句的叙写相思也极有典型性。它道明了这样一条规律:相思之苦一定是相聚之乐的续曲,而另一方面,它也一定是更加欢乐的再度聚首的前奏,所以酸甜苦辣滋味种种。这两句诗的描述可以说充分而深入了。
        诗的最后两句,在前面四句的铺垫渲染之后,集中写主人公恋人离去,独熬时日的凄凉:“虽然说去了还有个来时,怕只怕眼下凄凉无人绪。”此处作者运用欲纵先擒的手法,前句先作顿折之势,后句立刻又再起波澜,把离别的痛苦推向高潮。“还有来时”,似乎说不必有何痛苦,并给人极大的安慰和美好的希望,可作者用“虽然说”三个字把它轻轻抹去了,说它再喜人也抵不住这眼前的凄凉。这一起一跌,把主人公心事重重,百般无奈的痛苦形象推到我们面前。同时,也使离别相思的复杂感情得到了具体而生动的表现。
        这首民歌写恋情是一个角度,多种笔法。几次的衬垫烘托,有力地表现了主题。诗歌从相聚之后离别更苦的特定方面,写人们在爱情生活中的感情经历。这个着眼点很集中,而作者的笔致却十分灵活。诗一开始就从男女双方来写,使之相互衬托渲染。接着从写痛苦原因的角度,写出相聚的快乐,以此来反衬、渲染离别的痛苦,最后再写虽然重聚有日,而仍不能排解眼前的凄凉,再一次以映衬之笔突出了分离的痛苦。主线分明,又远写旁涉,使小诗曲折有致,颇具摇曳跌宕之姿。