陈维崧

晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩，一寸霜皮厚。　　赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。

陈维崧是有清词坛的一代巨擘，才力雄富，气概卓犖，词师法苏，辛，豪放乃其本色。清陈廷焯评赞道：“陈其年词，纵横博大，海走山飞，其源亦出苏辛。而力量更大，气魄更胜，骨韵更高，有吞天地走风雷之势，前无古，后无今。”(《词坛丛话》)陈词长短俱佳。前人每作壮语，多用长调，而维崧能“纳雄奇万变于令慢之中”(蒋兆兰《词说》)，特别善于在数十字的小令中，高歌豪语，起伏波澜，寄抒其雄浑苍凉之情。这是他的独到之处，别人无能方驾。这篇记游写景的小词，就很鲜明地表现了《迦陵词》的特色。

临洺，关口，在今河北永年县境内。陈维崧仕途长期落拓不遇，四五十岁还只是个诸生。康熙七年(1668年)，他在应试不中、旅京失志后，曾自北京落魄南游汴、洛，本篇大约是他南游途中客驿所作。词写北地秋景，状景如画，寓情于景，抒发了怀才不遇、飘泊流落的苍凉心情。前人云：“其年年四十余，尚为诸生，故学业最富。其一种潦倒名场，抑郁不平之气，胥于诗词发之。”(《词坛丛话》)即指此类。一起“晴”字，首先点明时间，亮足全词景观光线，同时，与词题“夜”字紧相拍合，暗示出词人活动踪迹。这是一个大好晴天。词人昨夜投宿临洺驿站，晨起推门而出，晴空万里，秋高气爽，视野分外开阔。佇足远目，但见晴空中遥山叠起，郁郁葱葱，如美人头上的青螺发髻，历历在目。游目极视，太行山脉走势西去，众多的山峰象只只小蝌蚪，蹲伏浮游，姿态横生。起二句写远景，笔法赋比并出。以髻式喻远山，乃横看景观，形象优美，情趣饶然;以蝌蚪喻山势，乃纵看景观，气象万千，笔力雄放。古老的太行山脉，座落在山西高原与河北平原间，走向东北驰往西南，自古以雄伟著称：“西风落日草斑斑，云薄秋容(指山)鸟独还。”(于谦《上太行》诗)“太行山似海，波澜壮天地……溪流走山谷，千里赴无极。”(陈毅《过太行山书怀》)如此山脉，词人以“蝌蚪”视之，笔下激荡着一股睥睨天地、叱咤风云的傲岸壮豪之气，显示了狂放不羁的志士襟怀。三四句换写近景：稻田里稗花盈亩，白花花堆积一片，看上去好象大地铺上了一层厚厚的白霜。词以“霜皮”喻“稗花”，还是赋比夹用的手法。这里，“霜皮”不仅借喻稗花色白，而且视觉形象上能唤生早寒的萧瑟之意。词人以江南人游北地，夜宿临洺，深觉冬寒早至之异地气候，所以见稗花而疑凝霜。景语中隐现他乡沦落的微妙心态。上阕写景，远近高低，次第分明，赋比交叠，心境渐现。

下阕开头，写景中忽插入二句游踪追忆。笔法陡然一变，由实入虚，从眼前景色沉入遐思。“陡然一惊，正是词中妙境。”(《七颂堂词绎》)词章平地兀生波澜。眼前似曾熟悉的北地壮阔苍凉的景色，唤起了词人对漫游北地的回忆寻思：“赵魏燕韩，历历堪回首。”“赵魏燕韩”，泛指词人所游历的河北、山西等地，属战国旧地。“回首”什么呢?词人同时作的《南乡子·邢州道上作》词下阕写道：“残酒忆荆高，燕赵悲歌事未休。忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥”。赵魏燕韩地区古称多慷慨悲歌之士，伏桥飞刺赵襄子的豫让，击筑饮泣燕市的高渐离，尤其是引吭悲歌“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还”、毅然入秦刺秦王的荆轲，都曾在这一带活动过。词人经过燕赵韩魏，凭吊古迹，十分激动，对这些古代英雄人物遥生景仰之情。词人也是青兕豪杰，联想到自己落魄老书生的坎坷境遇，无语惆帐：“看种种、是余之发，半世琵琶知者少”。“此意尽豪那易遂?学龙吟、屈煞床头铁。”(《贺新郎》)怀才不遇，报国无门，感慨至为深沉。词人凝望临洺风光，回首昨游，一切清晰在目，心情不禁又激动起来。不过“赵魏”两句，说得很含蓄，浑含不露，欲语又止，但是心潮的起伏不平，还是可以想见的。前人论词有“潜气内转法”，强调：“作词须知‘暗’字诀。风暗转、暗接、暗提、暗顿，必须有大气真力斡运其间。”(《蕙风词话》卷一)此处即是读词须用心的“暗转”处。词人由景入忆，心情暗中陡变，一种流落失意、蹉跎岁月的意绪悄然弥涨心头。所以煞尾三句，自怀古回到现实后，神色惨变，景象与上片开头的晴爽开朗截然大异：“悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。”“走”，疾驰，蓦地，狂风大作，天昏地暗，一片黄叶被狂风夹裹而瞬间逝去，从临洺驿口疾飘向遥远的中原大地。词人视线追随移远，怔怔出神。词以景结尾，蕴藉有味，意含比兴。这里实际是以黄叶自喻，以秋风卷黄叶状写自己飘泊无依、沦落他乡的境遇。中原之远大，悲风之劲吼，与黄叶之弱小，形象对比鲜明，突出了运会陆沉、漂流羁苦的蕴意。然而词写得气象阔大，感情苍凉而不低沉，正所谓“话到英雄末路，忽凉风索索”(《好事近》)，喟叹之声撼人心弦。《白雨斋词话》卷三指出：“其年诸短调，波澜壮阔，气象万千，是何神勇。”并以为本篇煞尾处，“平叙中峰峦忽起，力量最雄。板桥(郑燮)、心馀(蒋士铨)辈，极力腾踔，终不能望其项背。”洵非溢美。