朱彝尊

穆湖莲叶小于钱，卧柳虽多不碍船。

两岸新苗才过雨，夕阳沟水响溪田。

《鸳鸯湖棹歌》一百首，是诗人著名的大型组诗。此诗作于康熙十三年(1674)。

鸳鸯湖即嘉兴南湖。棹歌，即一边划船随口而唱的歌。诗人在组诗小序中自叙创作缘起：“甲寅岁暮，旅食潞河。言归未遂，爰忆土风。”时值诗人因抗清失败，被迫出走，长期浪迹江湖，过着飘泊无定的游幕生活。基于这种生活，诗人即有许多羁怀乡思的诗作。

《鸳鸯湖棹歌》凝聚着诗人对家乡景物深厚的感情。诗人的同乡谭吉璁见此诗而和之，合刊为一集，李符为之作序，其间不乏倦游思乡之语，如：“五湖春水，未返立为;一片横山，长怀顾况。阳雁且惊朔雪，越禽终恋南枝。”及“钟仪仍操土风，张翰岂忘乡味”都可看作诗人眷恋乡土的情致。

这首诗如啜清茶，如沽腊酒，清冽醇厚，乡味浓郁。诗的开头即点出嘉兴穆湖最富有牲特征的“莲叶”。“莲叶小于钱”，点明了此时正是春季，一个“小”字，很形象地写出荷叶新出的样子。从这句诗的整体看，很像一桢册页。画面上是点点莲叶，背景却是穆湖的水面，由小如钱的莲叶点缀于穆湖，给人一种清丽和流动的意象。由小小莲叶联想到穆湖水面，犹如在有限的画面中，只几点小小荷叶足矣，至于茫茫大水，春之气象皆作空白，无须添笔。

“卧柳虽多不碍船”一句，没有实写水乡岸边的景物特征，却以“卧柳”写出了水边绿蒙蒙的静谧。静谧的水边卧柳极富江南水乡的韵致，一叶扁舟划动，打破了绿色的宁静。在呈静态的氛围中，船儿在卧柳中如滑行、移动。诗人舍弃了于卧柳中行船的细节，以“卧柳虽多不碍船”，造成一种卧柳静谧与船儿划行相和谐的氛围，淡淡地渲染出水乡生活的情趣。

后两句诗，重写“雨”字。两句之间过渡极为流畅、悦耳。诗人把雨声形象化了。“两岸新苗才过雨”，一个“过”字，不像夏日暴雨“大珠小珠落玉盘”似的，而象一阵清风，匆匆而过。又如行云流水，飘渺空灵，凝神之间，春雨已过。

“夕阳沟水响溪田”在听觉上给以暗示，似有空蒙轻扬的声音在田野飘动。雨声是富有象征性的，如天马行空，如燕雀低飞，也如一股畅流的气韵运行其间。这飘曳的雨声化作满沟响水，四野之中，琴声繁激。将春雨沛降之后水响溪田，写得如明暗高低远近，其声似幻似真，听觉印象极是强烈。

这首诗从整体上看，以视觉印象转换为听觉印象，呈现出空灵流动的美感节奏，可以当画看，可以当音乐听，而这样欣赏无疑是这首诗蕴含的美感和淡化的诗境所致吧。