皇甫松

　　兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟

日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。

皇甫松其人，生平事迹不详。只知他字子奇，晚唐时睦州新安(今浙江淳安县)人。其父皇甫湜、其舅牛僧儒皆为有唐名士。《花间集》收录了他十二首词作，称他为“皇甫先辈”。“先辈”为唐人对“进士”的称谓，可知其为进士。皇甫松留传下的词作，以绮靡者为多，但这首《梦江南》(又名《忆江南》、《望江南》)，却十分清新可爱。

张炎在《词源》中曾说：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得”。皇甫松此词，确实达到了“一句一字”皆不闲，而且艺术地处理好了实境与虚境、夜景与梦景、动与静等之间的辩证关系。

从表层看，此词极为简单。前二句写夜景，“兰烬落，屏上暗红蕉”。兰，兰膏，指香的烛油。《招魂》曾有：“兰膏明烛”句;“烬”，火烧的残余，这里指最后的烛花。此二句说，灯花残落，屏风上鲜红的美人蕉，随着灯花残、香烛熄而暗淡了。此时夜深人静、万籁俱寂。词人伏案小憩，渐入梦境：“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥”。进入词人梦境的是“梅子黄时”的雨景：江南之夜，春雨如牛毛、细丝，潇潇地下着，织着词人的梦境，水面上，有船儿轻轻地荡着，远处悠扬着美妙的笛音，驿桥上下，时时传来几声笑语……

如果再作深一层解，就会更觉其妙。从虚实关系看，前二句的夜景，是词人眼前之实景，然而，从其地位而言，它只是为后面梦境而设的背景;后三句的梦境，乃是词人梦中之虚景，词人却偏偏以江南夜雨的实景加以描写，从而达到了虚中有实、实中有虚、虚实相间的艺术效果。如沈祥龙《论词随笔》所说：“词意断而仍续，合而仍分，前虚而后实，前实而后虚”。从动静关系看，前二句极写其静，却又暗寓其动，夜色之静与词人内心之动，相互渲染、衬托：家乡之梦说明了词人内心思潮的汹涌，而寂静的深夜正好推其波而助其澜;前三句极写其动：船行人语、雨潇笛鸣，然而，在这小夜曲的间歇里，你会更感到江南夜雨诗意的、充满生活喜悦的幽静。再从视觉与听觉的角度看，词人先绘其色：由兰烛之光到屏蕉之红、室内之暗;再摹其声：笛声、雨声、人的说笑之声，然而，这些描写又都并非客观的描摹，而是含蓄了深深的情感。这一点儿，通过以上的简单分析，读者已然可以自己体味了吧!