牛峤

东风急，惜别花时手频执，罗帏愁独入。马嘶残雨春芜湿，倚门立。寄语薄情郎：粉香和泪泣。

伤春思别，早已是“花间”词的普遍描写题材，其表现手法似乎也渐趋程式化了：个别看来，虽不乏深婉柔曼之韵致，耐吟咏而多情味;然整体观照之下，便觉只属单层次的重复交迭，共同汇聚为一种类型风貌，却缺少充分成熟的独创性与自我审美意识。牛峤的这首小令，内容亦如上述，但选择两个日常生活场景，加以摹写比照，通过动作体达人物细微委曲的心态活动和情感变化，历历传神，就显得清新别致，超轶俗套。

首句直言“东风急”，说明它吹落红纷纷飘堕，已是春光迟暮时候;继叙“惜别”之情滋生，只略点手执花枝频频观看而不忍遽舍的细节，则一片珍重留连的深心密意即昭昭若见，于是她徘徊香径，“罗帏愁独入”。那为什么呢?是因着风急雨骤，眼看韶华凋残、生机尽逝，恐怕人的青春也同样短促吧;再顾视一己的形单影只，与恋人两地睽隔、徒然相思，不由得忧伤难禁而迟迟不肯安睡。这里的“愁”系起于“惜别花时”，更缘由“独”居而转为深沉浓重、难以排遗，所以，就不仅涵纳了春老花谢的自然意义，并兼有怨离叹别、不堪忍受孤独的人事内容。按，“罗帏”，薄丝制的帐帷，多悬于闺阁卧床上，用以防尘遮光。

下面转过笔势，描述盼归人而“倚门立”的境况：雨渐渐停了，可知佇候已久;举首眺望，但见春草暗泛翠光，犹带着湿意;耳边忽传来阵阵马嘶声，莫非是行人归来了吗?此刻的心绪异常复杂，是惊喜、怜爱，抑或夹杂有些许的怨嗔?一时也无从理清了，总之都脱口涌出，汇集成结拍那句话，“寄语薄情郎：粉香和泪泣”!你看看吧，泪水正伴和着粉香在脸颊上流呢!正由于这个特定画面，代替了千言万语，教满腔情怀毕现无遗，虽道不尽又能推想得到。

全篇前部分写伤春思别之苦，后部分述相会之情，而藉中间的“马嘶残雨春芜湿”一句作过渡，暗示了自“愁独入”至“倚门立”的时间流程，从而塑造出一个完整的人物形象，描写中兼有叙述，但贯注于其深层的，仍是情。