张可久

        惜花人何处? 落红春又残。依遍危楼十二阑,弹,泪痕罗袖斑。江南岸,夕阳山外山。
        
        这支小令寄调《金字经》,又名“阅金经”。词中也有[金字经],就是由曲牌转为词调名的。曲调的字数定格为:五、五,七、一、五,三、五,共七句六韵。平仄同部互协。[南吕]宫也是元曲常用的六宫之一,声情多为感叹悲伤。
        这首《春晚》小曲,只有七句,最长的句子也只有六言,最短之句只有一字。其篇幅是最短小不过了。但是,它的含蕴并不单薄,于寥廖数语中却表白了心境之凄凉和对远方情人的怀念。
        

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        这首小令文字浅显,不用多加诠释,而作者所营造的曲的艺术境界,虽不称宽大深远,但也幽美悦人。当然,这不属于悲剧性的“幽美”,表现了一个“由春归引起伤感”这样的主题。
        “惜花人何处?落红春又残。”这两句,开腔就把曲中人物请了出来。“惜花人”是谁?他就是被怀念的在远方的恋人。“落红”,指的又是什么?仅仅是指“凋谢的花朵”吗? 当然,在此不能作如此就事论事的理解。因为,这是思妇自指,意思是说,春去秋来,一年复一年,春花很快老残了,“人老黄花瘦”了。于是,就出引下面那些“倚阑”、“弹泪”和“袖斑”等等无穷感伤之词。所以说,对“落红”二字的准确理解是很重要的,它关系着对本曲题旨的深刻认识。
        

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        这是一首有类宋代小词的散曲,写得极为优美,其意境也很引人。那么,它的“凄美”意境,又是怎样营造的呢?
        这个小令的“凄美”意境,其实在曲题上就已透露了,只要读者细加审视,就不难觉察。这就是作者抓住“春晚”两字大做文章。“春”本来是极为美好的,可是,其与“晚”配搭,其意其味就不大一样了。试想,春,到了晚暮之时,还不令人惋惜,令人凄怆?曲子就是沿着这样的线索,去营造一个既优美又凄怆的艺术意境。它将一些本来甚为美好的事物,拉上一批带有感情色彩的意象与之相配,搭成一系列造筑曲境的构件。比如:春,本来很美好,很引人,但她却是晚残的;红花,是绚丽的,逗人喜爱,但她却是“落红”,带来许多惋惜;太阳,是光与热的无穷源泉,备受众生所爱,可是,它已是“夕阳”,即将沉没的落日! 本来么,罗衫罗袖,是可人的,可喜的,然而它却是满袖泪斑! 还有楼宇,原是人们安居之所,闲适之处,可是,它是一座高耸云天的“危楼”,“高处不胜寒”哪! 甚至江南岸之青山,无疑是人人钟爱的,但它是“山外山”,是那么遥远,那么不可捉摸,只得落个“长叹息”! 如此等等,作者把一切带有特征性的事物,都变成了富有感情色彩的景象、意象,然后营构了一个“凄美”的艺术境界。这样的曲意、曲情和曲境,怎不扯动心弦,怎能不为之感叹!