《 huí xiānɡ ǒu shū èr shǒu · qí yī 》 

《 回  乡    偶 书  二 首   · 其 一 》 

.[ tánɡ ]. hè zhī zhānɡ 

.[ 唐   ]. 贺 知  章    

shǎo xiǎo lí xiānɡ lǎo dà huí ， xiānɡ yīn nán ɡǎi bìn máo shuāi 。 

少   小   离 乡    老  大 回  ， 乡    音  难  改  鬓  毛  衰    。 

ér tónɡ xiānɡ jiàn bù xiānɡ shí ， xiào wèn kè cónɡ hé chù lái 。 

儿 童   相    见   不 相    识  ， 笑   问  客 从   何 处  来  。 

 

《回鄉偶書二首·其一》

.[唐].賀知章

少小離鄉老大回，鄉音難改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

 

①唐玄宗天宝三年(744)，贺知章八十六岁，辞去秘书监请为道士，回到故乡越州永兴(今浙江萧山)，写了这两首诗。

 

②鬓(bin殡)毛：长在耳朵前边的头发。衰：一作“摧”都是凋落稀疏之意。

【集评】 宋·刘辰翁：“说透人情之的。”(《唐诗品汇》卷四十六引)

清·唐汝询：“鬓毛摧，毛非昔也，儿童不相识，人非昔也，横写久客之感最为真切。”(《唐诗解》卷二十五)

清·王尧衢：“此作一气浑成，不假雕琢，兴之偶至，举笔疾书者。”(《古唐诗合解》卷五)

近·王文濡：“旧本儿童相见不相识，多泥作后来之儿童，殊少意味。盖此句系指少小相见之人，今已鬓毛摧败，不复相识，与上句联成一气。”(《历代诗评注读本》)

【点评】 贺知章写的是自己的遭逢和感受，但千百年来却能引起广大读者的普遍共鸣，除了他的这一作品具有高明的艺术技巧之外，关键还是在于他能将一己的审美体验予以概括和提升，创造出一种具有普遍意义的艺术情境。

 

       贺知章于天宝三年(744年)辞官归故里，时年86岁。这首诗记下了他回到家乡与家人久别重逢时的感受。

 

         在历代诗歌名篇中，不乏描写羁旅行役的佳作。如古诗“十五从军征，八十始得归”，写的就是战争年代普通老百姓服兵役少小离家年老回的情景。贺知章的这首《回乡偶书》，首句虽同样从少小离家年老回乡写起，但反映的却是不同的内容。当时不少读书人或者为了谋生，或者为了实现抱负，或者为了取得功名，而离开了家乡，由于古代社会交通极其不便，关山阻隔，不像今天那样回家探亲方便，以至一旦离家远行，常常不得不长期羁留异地，数十年方能归来。到那时，青丝已成白发，真是“朝为媚少年，夕暮成丑老。”怎不令人感慨万端。这首诗的前二句所写便是这一当时普遍的现实。流光抛人，逝者如斯，早年离家，绿鬓年少，今朝归来，鬓发如霜，朝如青丝暮成雪，更增一番惆怅。然而尘世之间，在不可避免的变化之中，也有不变者在。那就是鬓毛虽改而乡音未改。开始二句“少小”与“老大”，“鬓毛衰”与“乡音未改”形成鲜明对照，流露出老诗人对乡土的热爱。这种恋乡的情怀，不仅表现在对故乡一山一水、一草一木的深情上，也表现在与家乡人的关系上。为此，后二句一转，选取了与故乡儿童相见的场面来从另一个角度表达诗人的怀乡之情。相见而不相识，可见离乡之久，未免有凄然之感;但从儿童天真而亲切的问句“客从何处来”中，诗人久客伤悲的情怀顿时一下子淡化了，同时也表达出诗人旷达的襟怀。

 

         贺知章在唐王朝为宦多年，这次自请归田，得到玄宗的批准，并赋诗饯别，也可谓富贵归故乡了。元代睢景臣在散曲《高祖还乡》中以讽刺的笔调刻画出汉高祖衣锦还乡时耀武扬威的丑态。贺知章的身分地位虽与刘邦不同，但两相比较，诗人在本诗中自我描写的情景，朴实平淡，如实地抒发出诗人长期蕴蓄胸中的乡思之情，毫无一点庸俗的夸张，品格之高，于此可见。

 

 

     这是唐朝诗人贺知章的名作，千古传诵。它以质朴闲淡的诗风，表达了游子久客乍归的复杂思想感情，纯以口语，天然真挚。此诗共有二首，这是其中之一。从诗题可知，这是诗人回到故乡，信笔所书之作。中华民族有一个共同的民族心理——乡土观念特别强，人们往往对哺育自己长大的故乡，感情特别深厚，到了老年，外出的人就更加怀念故园，总希望叶落归根，回故乡安度晚年。此诗正是诗人晚年回到久别的故乡时即景所感之作。

 

     “少小离家老大回”，一开头就直接点出离开家乡之久和回到家乡时年纪之大，突出诗人作客异乡的久远。“少小”与“老大”对比，写出了时间的跨度。诗人三十七岁考取进士，先后任过礼部侍郎兼集贤院学士、太子宾客、秘书监等职，直到八十二岁才辞官退休，回乡隐居。久违故乡，如今踏上故乡的土地，既熟悉又陌生，抚今追昔，百感交集，心中该有多少话要说，可什么都不说，暗寓着无限感慨之情。次句“乡音无改鬓毛衰”，生动地刻划出暮年归来时的形象。“乡音”是每个人牙牙学语时就烙下的故乡印记。尽管时光飞逝，人生易老，岁月消磨，但家乡口音却没有改变。苏轼诗有“犹胜相逢不相识，形容变尽语音存”。清人叶燮诗中也有“忽讶船窗送吴语，故山月已挂船头”。这是客子对乡音的共同感受。“鬓毛衰”照应上句“老大”，和“乡音无改”对衬，用高度凝炼的语言，明白如话地表达诗人初临故土的感慨，蕴含着对家乡无比深厚的感情，从而为唤起下两句作了精心而又自然的铺垫。

 

     “儿童相见不相识，笑问客从何处来。” 诗意陡增波澜，借儿童的眼睛和形象暗写自己，捕捉诗的意趣，既在意料之外，又在情理之中，真是机杼别裁! 谁会想到他就是家乡的老长辈呢?只以为是远方来的客人，儿童们有礼貌而又透出热情地加以问讯，好客天真之情溢然可见。从诗人感受来说，儿童的笑问却是诗人心头的一击。当年离家，风华正茂; 今日归来，鬓毛疏落。昔日的主人今天反成了客人，此中感受既喜又悲，不胜感慨之至。“笑问客从何处来”，宛然看到那群儿童天真烂漫问话的音容笑貌，备感亲切，真是“亲不亲，故乡人”啊!诗有问无答，即悄然作结，留人玩味体悟。

 

    全诗毫无雕琢，全用白描，没有词藻的修饰，却意蕴醇厚，宋宗元称“情景宛然，纯乎天籁”(《网师园唐诗笺》)。在结构上又独具匠心，通过层层翻进，奇趣妙生，《对床夜语》说“语益换而益佳，善脱胎者宜参之”，此诗之境界，在唐人七绝中殊不多见。