春怨
诗词简介： 这是一首咏叹深宫内被弃嫔妃寂寞凄凉的诗。此诗深曲委婉，味外有味。 前二句用“金屋”的典故。言受宠遭弃的嫔妃，被幽拘于深宫，与世隔绝，孤独无依。“无 人见泪痕”五字，可作双重理解：一是她独处一室，面对黄昏日落，无人陪伴，只能以泪 洗面;二是她处于孤寂环境中，纵然落泪，也无人看见，无人同情。此二句写被弃嫔妃 的生活，寂寞凄凉，多么可悲! 后二句由室内转写庭院，室内已见孤独，而晚春季节，庭 中更为空寂，更见悲凉。“梨花满地”，颇有象征意味，象征人的命运，是遭弃嫔妃的影 子。此言暮色中又见花事阑珊，能不伤春而悲痛潸然?诗人写暗室，写落日，写黄昏; 又写空庭，写春晚，写落花，这样反复渲染，层层烘托，使人深深体会到一种女性复杂的 心理和细腻的感受。此诗写景清丽，笔致纤柔，触感细腻，处处散发着女性的气息。结 句描写的花落景象更是深宫弃妇黯淡心境的观照，使人感到尤为凄清悲凉。
- 原文
- 拼音
- 繁体
- 《春怨》.[唐].刘方平.纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
- 《 chūn yuàn 》《 春 怨 》.[ tánɡ ]. liú fānɡ pínɡ..[ 唐 ]. 刘 方 平 .shā chuānɡ rì luò jiàn huánɡ hūn ， jīn wū wú rén jiàn lèi hén 。纱 窗 日 落 渐 黄 昏 ， 金 屋 无 人 见 泪 痕 。jì mò kōnɡ tínɡ chūn yù wǎn ， lí huā mǎn dì bù kāi mén 。寂 寞 空 庭 春 欲 晚 ， 梨 花 满 地 不 开 门 。
- 《春怨》.[唐].劉方平.紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
- 译文
- 注释
- 诗评
- 【逐句翻译】
纱窗日暮渐黄昏，纱窗外红日西沉渐渐黄昏，金屋无人见泪痕。金屋内无人见她满面泪痕。寂寞空庭春欲晚，庭院空寂黯淡春色已渐晚，梨花满地不开门。只见梨花满地紧闭着宫门。 - ①金屋：极言宫殿的华丽。汉班固《汉武故事》载：汉武帝为太子时，长公主 欲以女配帝，问曰：“阿娇好否?”帝曰：“好! 若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”后阿娇失 宠，被幽拘长门宫。
②不开门：因无心观赏那快要消逝的春光，而房门紧掩。 - 回观全诗，紧紧围绕“怨”情展开，首句先渲染气氛，二句直陈怨意，由 于有了前句铺垫，所以二句的直陈毫不突兀且更显可怜。三、四句用暗合 呼应写景，层层加深加重怨情，又能出之以温婉，应该算是宫怨诗中的“正 格”(即“温柔敦厚”的要求)。有的学者认为：“此等诗往往是诗人借以自抒牢骚，有所讽示。此诗 大概是刘方平不遇时之叹。”(喻守真《唐诗三百首详析》)宫怨、闺意一类 题材确实常被诗人用来“自抒牢骚，有所讽示”，非常出名的一例是唐人朱 庆馀所作《近试上张籍水部》，诗云：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”本是投帖行卷以期援引之诗，却全用 儿女事。既然唐诗有此风，论者以为这首《春怨》也是自我感怀的作品亦 有其合理性。
- 赏析一
- 赏析二
- 赏析三
- 刘方平，洛阳(今属河南)人。开元、天宝在世。一生隐居不仕。他是盛唐时期一位不很出名的诗人，存诗不多。但留下的几首小诗却写得独具一格，颇有功力。诗多咏物写景之作，尤擅绝句。一首诗如同一首乐曲，必须要有调子。列宁说过：“没有调子算什么诗呢?它们达不到人的心灵”(转引自1961年1月21日《文汇报》)。所谓调子，是指作品的内在声音，即灌注于作品中的能够触动读者心弦，引起共鸣的感情。这关系到艺术感染力的问题。诗贵情，情贵真，没有真情，哪有诗意，也就不可能走进读者的心灵。刘方平的《春怨》，写得言言深切，字字沉痛，情喷满纸，确是动人肺腑的。诗人从怨春的角度来写宫怨，哀婉凄绝。起句“纱窗日落渐黄昏”，就给人以夕阳西下，夜幕将垂的精神重压。“纱窗”，把入目的视野，缩小到室内，能使人预感到在这里有什么文章要做了。“渐”，有时间在过去的动觉，似乎天色越来越暗。紧接着， 一读第二句“金屋无人见泪痕”，让我们看到了一位以泪洗面的宫人。“金屋”，用汉武帝初宠陈皇后(小名阿娇)的典故。汉武帝小时，姑母抱置膝上，问：“儿欲得妇否?”汉武帝指着姑母的女儿说：“若得阿娇，当以金屋贮之。”陈皇后后被弃长门，过着幽禁的凄凉生活。“金屋”，住这里是冷宫的借代。失宠的宫人，没有了宠幸之盛，没有了宴歌之娱，她囚居孤室，无人作伴，伤心落泪却没谁看见， 也就是说，连同情怜悯她的人也找不到。“泪”而有“痕”，暗指哭的时日久了，她陷入在天地长久有时尽，此怨绵绵无绝期的万分悲痛之中。室内沉寂得象与世隔绝似的，那室外又是怎样呢?第三句“寂寞空庭春欲晚”，是第二句意思的铺延，是说整个的庭院空荡荡地不见一个人影，没有一点儿活气，加上是暮春季节，没有绽开的繁花，没有生命的欢乐，这是什么地方啊!“春欲晚”的“欲”字下得好，说明春将消逝，包含着宫人有怨春归去的愁怅之情。她挽不住春天移动的脚步，叹恨不已。人们总是把春季比作人的青少年时代。“众芳芜秽，美人迟暮”，她会由花事已尽，想到自己年华的流逝，这就为她的泪水之所以无语倾泻， 乃至久而留痕，提供了具体的心理印证。结句“梨花满地不开门”，进一步衬托了失宠宫人的怨春情绪。已不是春风一吹，“千树万树梨花开”的时节了。辞春的梨花，四散飘零，遍地皆是，这会引起种种的恼人情怀。诗人将人物的感情与自然景象联系起来，意兴萧索，透露了生活在这样的环境里的宫人缠回的凄苦。全诗色调灰冷，富有象征意蕴，以“日落”推出“黄昏”，以“春欲晚”示现“梨花遍地”，作为女主人公身世命运的形象写照，使景情化， 又使情景化，递邅交迭而不见迹象，颇为难得。另外，“泪痕”的“无人见”，庭空门掩，应合了女主人公的心境，写尽了她的衷曲与酸楚，象弹琴有弦外之音， 如吃橄榄有回甘之味。
- 刘方平一生隐居不仕。他的诗在当时不很出名，但却有几首咏物写景之作，写得清新、自然、深邃、隽永，独具 一格，颇受读者的欢迎。《春怨》就是其中的 一首。《春怨》是写深居宫院的少女，在极端孤寂的环境之中，悲凉、凄苦的生活及由此所产生的怨情。“纱窗日落渐黄昏”一句，是写时间之晚。随着纱窗日落，黄昏降临，室内的光线越来越暗淡了。诗人从日落渐黄昏写起，使整个环境笼罩在暮色的气氛之中，给人增添了凄凉的感觉。接着，诗人摇出特写镜头，由室外写到室内，引出室内独居之人：“金屋无人见泪痕”。这一句是写怨人之苦，是全诗的中心句。句中的“金屋”，典故出自旧题汉·班固《汉武故事》：“后长公主还宫，胶东王数岁，公主抱置膝上，问曰：‘儿欲得妇否? ’胶东王曰：‘欲得妇’。长公主指左右长御百余人，皆云不用。指其女问曰： ‘阿娇好否? ’对曰： ‘好，若得阿娇作妇，当作金屋贮之’。”原为汉武帝宠爱陈后主的故事，后指娶妾谓之“金屋藏娇”。此句中的金屋，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人自然是幽闭深宫中的少女。少女面对幽闭的深宫，在日落纱窗凄凉孤寂的环境之中，无人得见，无人同情，自然要悲伤、落泪了。“泪痕”二字，点明其垂泪之久，悲伤之深。少女为什么满脸泪痕，诗人未有交待，但读者完全可以想像得到少女悲伤、怨情的缘由：是怀念远方的情侣，还是失宠之怨情? 这里，诗人仅用“泪痕”二字，便把少女悲切之程度刻画得入木三分。以上两句从时间之晚，深宫之静寂，交待了日落后环境幽暗、凄凉之特点。如果诗人仅仅停留在这一点上，诗的意境、手法便不见得有何高明。诗的高妙之处，就在于作者在以下二句中，为我们所展示的另一番天地。“寂寞空庭春欲晚”一句，是写季节之晚。由上句的时间之晚，引伸到季节之晚，从时间布局看，诗人进一步深化和开拓了诗的意境，使悲凉、凄惨的环境又增添了更加浓重的色彩。本来，少女在日暮渐黄昏的时刻，独处深宫大院之中，孤寂一人，是够伤心的了，而庭院之中杳无一人，冷冷清清，凄凄惨惨，再加上花事已到晚春时节，所以，少女就更加伤心了。末句“梨花满地不开门”的构思不落俗套，非常巧妙。它既是上句“春欲晚”的补充和引申，又是少女所处环境寂寞、凄凉至极的真实写照。时令到了暮春，自然是满地落花，诗人没有写少女面对满地梨花如何伤感，而是选取孤寂而散发着凄凉的晚春为背景，进 一步烘托了环境，从孤寂中反讨少女的悲伤、忧怨的情绪。这不仅表现出诗人在艺术上的独特和创新，而且显示了敏锐、细腻的洞察能力，这也正是诗之感人所在。这首诗在艺术上的最大特点，就是采取重叠渲染，反复勾勒的手法，烘托环境，深化诗的意境。诗中，既写了日落，又写了黄昏，使所写环境笼罩在更加昏暗之中;写了春晚，又写了落花，使春色荡然无存;写了金屋无人，又写了庭院空寂，重门深掩，把昏暗、寂寞的客观环境层层渲染、反复勾勒，达到了无以复加的地步，对诗中少女的怨情起到了很好的烘托作用。
- 这首春怨诗并非写 一般人之春怨，因二句有“金屋” 一词，一般唐诗用“金屋”，不是 用来形容天宫之富丽，就是借用 汉武帝金屋藏娇的典故，来指代 皇帝的深宫。此诗显然写的是 人间事，所以显然是一首宫 怨诗。唐人宫怨诗不乏佳篇，如元 稹的《行宫》诗：“寥落古行宫，宫 花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”像这样一类宫怨诗，除了表现宫女 的寂寥外，也表达了作者对这些女子美好青春孤独流逝的同情。就主题 而言，刘方平这首诗并无特出之处，其长处还是在取景遣词以造意上，而 这也正是诗人所擅长的。起句“纱窗日落渐黄昏”，并未点出女主角，仿佛一间空屋，任斜阳洒 落在窗纱上。从日落到黄昏，其实时间不长，但这里用“渐”字串联，仿佛 中间经过漫长的时光一样，这就不是物理时间而是心理上的时间了。所 以，虽然没有直接写到人，却写出了人内心的活动，还是暗点出主角来，这 正是不写而写之妙。二句才点到人，但也没有正面写。本来是主人公独坐垂泪，却要写 “金屋无人见泪痕”，又是曲笔。且佳人之寂寞，连一见泪痕之人都不得， 这是“进一层”的写法。而金屋佳人为何流泪，前二句还看不出来，到了 三、四句才有交代。原来是因为空庭寂寞，不仅如此，又一个春天即将过 去，韶华易逝，容颜易老，却又无计留春，怎不叫人伤悲?末句“梨花满地不开门”，同时对前句“寂寞空庭春又晚”和二句“金屋 无人见泪痕”形成呼应，使主人公悲凄的心情得到进一层渲染。因为晚 春，所以梨花会落，又因为是空庭，所以才会满地花瓣，无人踏乱，这是与 第三句相呼应;无人前来，所以不必开门，这是呼应第二句，同时梨花满地 的意象又容易让人联想起“泪痕”斑斑的场景，虽然不是直接以梨花比喻 泪水，但因为形成对应，产生了联想暗示，便带来充分的美感。把梨花与 泪联系起来，在此前的诗歌中还不多见，刘方平创造性地将二者用作对照 呼应，直接启发了白居易在《长恨歌》中所写的“玉容寂寞泪阑干，梨花一 枝春带雨”。
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春怨
[2018-07-09]
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