李群玉《汉阳太白楼》

李群玉

江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。

青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。

汉阳，今湖北汉阳县。太白楼，在汉阳城北十里，元时被毁。这首诗借景抒情，既表现了太白楼的壮观远景，又表现了诗人凭眺时的情思。

前二句描写楼景，首句描写太白楼的位置。江，指长江与汉江。“江上”一词，点明了楼的地位。翠霭，青云。太白楼上摩青云，下瞰大江，本身就具有一种壮观天地间的雄伟气势。次句写太白楼门窗所见美景。太白楼门朝大江，开帘便见春水。此楼外面是青山，开窗便见青山。这句修辞巧妙，诗人不直述开帘见水，而是写满帘是水，满窗是山，这是一种加倍的写法。它借鉴了杜甫《绝句》 “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”的写法，但又不落窠臼。

后两句写登临凭眺的情景。青枫绿草，写登楼所见汉江平原的景色。青、绿两个颜色词，与上文春水相照应，写出了春天的景色特点。“将愁去”，写诗人触景生情，引起愁思。草木本来无情，这里写它带愁，用的是移情手法。吴云，指长江下游的上空。暝，日暮。结句写景色不尽，愁思也不尽。愁绪本是抽象的，这里写它随着草木远入吴云，便将它具体化形象化了。这种将抽象感形象化的写法，实为南唐李煜名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的先躯。

宋代顾乐《唐人万首绝句》评批此诗： “善写杳冥之言，情思正自无尽。”杳冥，指极远之处，语出宋玉《对楚王问》： “翱翔乎杳冥之上。”这首诗的艺术特点，在于将极目的远景与无尽的情思融合成为意境。清末王国维在《人间词话》里，曾将词的意境分为“无我之境”与“有我之境”，前者是“以物观物，故不知何者为我，何者为物”;后者是“以我观物，故物皆著我之色彩”。这首诗也表现了这两种意境。前二句写的是无我之境，以物观物，即以太白楼的门窗观楼外春水青山，实际上在这个境界里还是有“我”存在的，不过“我”的感情隐藏未露。末二句则是写的有我之境，诗人以我观物，把自己的愁绪移向了客观景物，使青枫、绿草、吴云都染上了忧愁的感情色彩。这也是一种缘情写景的手法。