韩偓《深院》

韩偓

鹅儿唼喋栀黄嘴，凤子转盈腻粉腰。

深院下帘入昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。

这里，呈现在读者面前的是一个充满生机的画面：鹅儿伸着扁扁的黄嘴巴在院中呷水觅食，从不时传来的唼喋的声音可知，它们不只是一两只，而是活泼的一群;蛱蝶扇动着美丽的翅膀在空中轻盈地飞舞，那粉白的腰身在阳光的照耀下显得分外光滑细腻;窗前，满架蔷薇正开得红红火火、热热闹闹，一旁矗立着的芭蕉叶子宽阔肥大，长势茁壮，蔷薇花和芭蕉叶红绿相映，构成了画面的主体。在这样一个生意盎然的春日，庭院的主人在做什么呢?她不是“闲引鸳鸯香径里” (冯延巳《谒金门》)，也没有“小园香径独徘徊” (晏殊《浣溪沙》)，而是采用自己特有的方式来消受这大好时光——躲在深闺，放下窗帘，独自昼寝。“下帘入昼寝”这一背景，为整个画面营造了宁静安闲的气氛。人在闺中昼寝，院子里的禽虫花卉却乐得自在：鹅儿自由地嬉戏，蝶儿自由地飞舞，花儿自由地开放。这些都表明庭院十分幽静，终日无人搅扰，紧扣了诗题中的“深”字。苏轼曾说： “味摩诘之诗，诗中有画。” (《题蓝田烟雨图》)我们读韩的这首小诗，不也同样像在欣赏一幅画吗?

接下来我们再看看这幅画的色彩是如何渲染的。鹅嘴涂的是黄色，“栀黄” (栀果实色黄，可作染料，故名)，比“黄”更显得具体和逼真，蝶腰点的是白色，“腻粉”给人以强烈的质感，仿佛可以使人触摸到蛱蝶身上粘附着的细粉;蔷薇花和芭蕉叶施以重彩，色泽格外浓郁鲜艳;而闺中昼寝则只用淡墨，给人以犹如隔雾看花的朦胧之感。“深院下帘入昼寝，红蔷薇架碧芭蕉”两句，很容易使人联想起李商隐《日射》诗中“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉和红蔷薇”的佳句。像这首诗仅在短短的四句话中就连用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”等多种色彩，即使在全唐诗中亦不多见。红绿黄白的有机组合，浓淡明暗的巧妙搭配，无不呈现出鲜明的色彩美，尤其鲜红的蔷薇和碧绿的芭蕉相互辉映，更得衬托之妙。韩真算得上是一位丹青妙手。