清·王国维

屏却相思，近来知道都无益。不成抛弃，梦里总相觅。

醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

〔屏却〕放弃。屏却相思二句用李商隐《无题》诗“直道相思了无益”句意。〔不成〕难道。宋人方言。〔纷纷凉月〕形容丁香院落的月色。杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之九：“絺衣桂萝薜，凉月白纷纷。”纷纷，杂乱的样子。

情人离别，陷入相思，是常见的一种爱情心理现象。相思是甜美的，然而更加痛苦。这首词就是写相思之苦的。上片写相思入梦。她——一位多情女郎，长久地陷入相思，而“近来知道都无益”，决心把相思放弃。可是，抛不开，撇不下：醒着思念，梦中也思念。她在思念中轻轻飘举，腾云驾雾飞出庭院，飞到一处殿阁楼台竟然找到了情郎。下片写醒后情景。大概是狂喜把她惊醒了。醒后，梦中楼台还若明若灭，隐约可见。然而，睁眼看，唯见“西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪”。

作者在似乎浅显而平淡的叙事中抒写了害着相思的女主人公的孤寂和惆怅。最后以景语作结，用月光下的白丁香来烘托气氛，更加情趣盎然。他在叙事中借景传情，从而构成一个既逼真感人而又引人遐想的艺术境界。这个境界，既鲜明显豁，又含蓄蕴藉。这就是王国维在《人间词话》中所提倡的“不隔”的美好境界。他认为，诗词境界“不隔”，就不能滥用典故，“不使隶事之句”，“不用粉饰之字，忌用替代字”，运用“真切”的“直语”描绘出生动形象的直观画面。这首词的“情”、“景”，完全出自抒情主人公的所想所见，直陈白描，不加雕饰。上片抒情，化用李商隐《无题》诗“直道相思了无益”句意;下片写景，化用杜甫《游何将军山林》诗“纷纷凉月”句意。但毫无用典隶事的痕迹，不失全词语言浅淡的风格。浅淡，不是浅而直露、淡而无味，他要求“淡语皆有味，浅语皆有致”，既要求境界的鲜明显豁，又要求境界的含蓄隽永。这首词正是如此：以其具体、逼真而又疏朗、开阔的境界，几乎笼括了人间男女的一切“相思”之情。

就情词而言，王国维的这篇《点绛唇》不失为上乘之作，是他所提倡的颇有创见的“境界”说的实践。联系他所生活的危机四伏的晚清社会，徜徉在艺术的宫殿，写离愁梦幻，也可能别有深意：因为一个有血有肉的人生活在一个悲哀的时代不可能不承担时代的悲哀。晚清著名词人朱祖谋就写过“心力抛残但覆瓿”(用尽心力填写的词稿只能拿去盖盖酱坛子)的自白。看来，力图游离于悲哀时代的词人也甩不脱这种悲哀。