方干

画石画松无两般，犹嫌瀑布画声难。

虽云智惠生灵府^①，要且功夫在笔端。

泼处便连阴洞黑，添来先向朽枝干。

我家曾寄双台下^②，往往开图尽日看。

【注释】

①智惠：即智慧。灵府：指心。《庄子·德充符》：“不可入于灵府。”成玄英疏曰：“灵府者，精神之宅也，所谓心也。” ②双台：即汉严子陵钓台处，在今浙江桐庐富春山处，有东西二台，各高数百丈。(见《读史方舆纪要》卷九○《严州府》)

【评说】

本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷三二、《全唐诗》卷六五一。

项洙，不详。

这首题画诗首联提出了绘画理论中非常重要的一点，即绘画是以线条笔墨构成的艺术，只能画形，不能传声。松石有形有状，故易画，瀑布声无形无状，故难画。此一“难”字，既是徐凝“画人心到啼猿破，欲作三声出树难”(《观钓台画图》)之“难”，亦是晋代大画家顾恺之言画“手挥五弦”易，画“目送飞鸿”难之“难”。这揭示了绘画艺术与其他艺术的主要不同之处。在《观项信水墨》和《陈式水墨山水》两诗中，诗人提出了绘画中立意、构思的重要性，在这一首诗的颔联中，诗人进一步提出立意、构思固然重要，但笔底功夫更不容忽视。若无笔底功夫，形无以托，纵然心中有千种主意亦不能表达出来，形成图画。立意与笔墨基本功是一组辩证关系，方干于一千多年前就已提出，实属不易。“泼处”一联表明项洙乃泼墨山水画家，泼墨首创于王洽，王洽有《严光钓濑图》，可能即是项洙此画所本。尾联言及诗人曾居于画中所描绘的严子陵钓台处，想念钓台的时候，便打开画图，细细欣赏，慰己思念之苦。