石涛

墨团团里黑团团，墨黑丛中花叶宽。

试看笔从烟里过，波澜转处不须完。

【评说】

本诗选自石涛《大涤子题画诗跋》卷三。

高明的画家往往笔墨之中孕育着花鸟虫鱼、千丘万壑。这首诗里所描绘的莲池也是如此，作者以泼墨大写意，写出一片团团的墨叶，仿佛是从笔端倾吐而出。虽用墨画荷，但墨分五色，有浓有淡，荷叶构置妥帖舒展，从中可见作者准确把握了荷花的特征，更见他出神入化的用墨技巧。画中令人击节称道的还不止于此，最为传神的是运用虚笔，一抹轻烟飘逸于水中，正是这“笔从烟里过”，使得“实处之妙皆因虚处而生”(蒋和《学画杂论·章法》)虽然画面中团团黑墨，荷叶密布，毫无“塞窒”之感，只觉“灵气往来”(清·秦祖永《桐阴画诀》)。前人所谓“山足之杳冥处，树头之灵虚处，以之作天、作水、作烟断、云断”(华琳《南宗抉秘》)的技法，在这幅画中得以充分体现。中国画中的虚笔、布白，都是形象的组成部分，它不仅衬托了主体，更扩大了画面的意境，这一空白，意到笔不到，留有余地，给人有所想像与发挥，这与白居易诗中“此时无声胜有声”的艺术效果是一样的。对此，石涛上人深有体会，所以他在诗中直言：“波澜转处不须完”，意指在用笔转换的过程中，应多用虚笔，不要表现得那么完整，力求“挥毫落纸如云烟”，这幅画中的荷塘断烟以及莲沼转动的波纹正是体现了这一完美的艺术效果。