吴镇

落日秋山外，霜林暮霭中。

相看无俗处，生事有谁同?

王蒙(1308—1385)，元杰出画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州(今浙江吴兴)人。元末当过小官，后弃官隐居于余杭临平黄鹤山，长期过着“卧青山，望白云”的隐士生活。明初出仕泰安知州，后受胡惟庸案牵连，冤死于狱中。王蒙是赵孟頫外孙，其书法、诗文、绘画均受其外祖之影响。 “允尔英才最，居然外祖风。” (倪瓒《清閟阁集》)在元四家山水画中，黄公望、吴镇、倪瓒均尚简，独王蒙尚繁。他用笔稠密，布局繁复，风格苍润深秀，倪瓒极为赞赏，他说：“本朝画山林水石，高(克恭)尚书之气韵闲逸，赵(孟頫)荣禄之笔墨峻拔，黄(公望)子久之逸迈，王(蒙)叔明之秀润清新，其品第固自有甲乙之分，然皆予敛衽无间言者。此外则非予所知矣。” (《清閟阁集》卷九)

王蒙山水画，有水墨、浅绛两类，色彩单一淡雅，追求笔墨情趣，以便更好地抒写画家的主观情意。 “意足不求颜色似”，吴镇借用宋代诗人陈与义《和张规臣水墨梅》诗中的句子，道出了元代文人画的特点，也道出了王蒙山水画的特点。郑绩《梦幻居画学简明》论述王蒙绘画技巧说： “王叔明画云头皴用赭墨笔，依墨笔加皴，勾出背面，俟干，然后以赭黄连面兼背一笔染过，其赭黄之笔虽不分背面，而赭墨先有阴阳，便不见板。此法明净苍秀可爱，况墨皴与赭皴笔笔玲珑，不为色掩。”而《黄宾虹画语录》则说： “勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。”传世画作有《春山读书图》、 《青卞隐居图》、 《夏日山居图》、 《秋山草堂图》等。

《林泉清话图》当即今存《林泉清集图》。此图下部是近景，画一丛古松，枝干虬屈，松叶苍郁。在松林掩蔽下，有茅屋数间，当为隐者所居。屋前坡岸临池，山上瀑布水汇成一泓清泉。坡上数人，宽袖长袍，或坐或站，面前放着杯盘，显然是正在畅饮闲话。这正是点题之笔。堂中有一老人，似正与堂外一人说话。堂后还有二妇人。图的上部是远景，画崇山峻岭，磊磊岩石。山头树木稠密，有郁郁葱葱的气势。飞瀑从半山腰直奔而下，汇入清池。全图浑然一体，沉厚苍郁，密中见疏，极有层次感。

吴镇的题画诗主要强调此画的清高脱俗。一、二两句概括画境：深秋季节，露重霜浓，一般树木均凋零枯萎，而松林却更加苍郁。时已傍晚，斜日西落，松林中更显得暮霭沉沉。尽管诗句极简略，而画境中静谧幽深的气氛已作了充分渲染。三、四两句通过画中隐者的心理活动的描写，突出其清高脱俗的不凡气概。其意是说，画中的隐者互相看看，他们觉得能在如此清幽的环境畅饮闲话，完全摆脱了尘俗之气，还有谁的生活能与他们相同、能赶得上他们呢?如此一赞，这幅画的价值，也就可想而知了。