倪瓒

云开见山高，木落知风劲。

亭下不逢人，夕阳澹秋影。

【评说】

本诗选自董其昌《画禅室随笔·评旧画》。

董其昌《题倪云林画》云：“云林画，江东人以有无论清俗。余所藏《秋林图》，有诗云(略)，其韵致超绝，当在子久、山樵之上。”(《画禅室随笔》)董其昌是明代后期一位著名画家，又擅长诗歌、书法，精于诗、书、画鉴赏，他绝然不会轻许他人。他既然绝口称赞倪瓒这首诗，当然是有道理的。

这首诗虽说只有短短二十字，却用富有美感的语言，描写画面具象、画境，并阐发了两个美学问题。“云开见山高”，描状画面上带云之高山，“木落知风劲”，描状画面上随风飘落的树叶，下一“开”字、“落”字，使画面具象具有动态感。绘画艺术无法表现动态的事物，“只能描绘一片景象在空间里的铺展”，而题画诗可以补足绘画的缺憾，因为“语言文字能描绘出一串活动在时间里的发展”(钱钟书《旧文四篇·读<拉奥孔>》)。董其昌对绘画和诗歌艺术的差异性有深刻的认识，他和程正揆曾讨论过“洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞”诗句能否入画的问题(见《青溪遗稿》卷二四《题画》)。所以，当他看到倪瓒题诗将云岚散开显露高山、秋风劲吹木叶纷坠的情趣和意境，完美地表现出来之时，无怪乎要作出“韵致超绝”的评骘来。

诗的后两句，形容画面上夕阳照秋林，山空不逢人的空灵、澹逸的境界，十分妥贴，也巧妙地点出自己绘画澹雅的艺术风格。董其昌能深刻体识云林画风，他在《画禅室随笔》专书中，多处论述过云林画的艺术风格，《画源》说：“三家(指黄公望、吴镇、王蒙)皆有纵横习气，独云林古淡天然。”又说：“聚精于画，一变古法，以天真幽淡为宗。”《题自画》云：“元季四大家独云林品格尤超，早年学董元，晚乃自成一家，以简淡为之。”其见解与王士禛一致，渔洋之《香祖笔记》论倪瓒《乔柯竹石小幅》曰：“澹逸绝尘。”董其昌长期收藏倪瓒《秋林图》及其题诗，他论画随笔中的见解，或许也就是从倪瓒诗那里得到启发而提出来的。