孔素瑛

春去春来花自惜，花开花落蝶应知。

年年恨到王孙莫，正是花残蝶老时。

【评说】

本诗选自汤漱玉《玉台画史》卷三。

孔素瑛(生卒年不详)，清嘉庆间人。据《画征续录》：“字玉田，圣裔毓楷女，占籍桐乡，适乌程贡生金某。善写花鸟，有机趣，能诗，有《飞云阁集》。”她的这幅水墨《落花胡蝶扇面》便是这类机趣生动之作，因而借闲漫士汪远孙对此极为称誉。全诗绘景抒情，联系密洽，句句透情，感人至深。

面对画上大好的春光，美丽的花朵以及鼓翅翻飞的蛱蝶，爽悦之情油然而生。“春去春来”，“花开花落”，年年重复，这在闺阁画家的眼中看来，只是乏味和沉闷，更逗起了她蕴藏在内心的无限寂寞和哀感。叠复手法的使用，古人早已为之，如唐代诗人李绅《忆汉月》：“花开花落无时节，春去春来有底凭?”郑谷《石城》：“帆去帆来风浩渺，花开花落春悲凉。”其中包含了几许的愁苦与无奈!这首题画也不乏如此情思。当然，这一方面得益于三次叠复的运用，而诗作中“花自惜”、“蝶应知”也更足以点明。

至于所“惜”的是什么?这就非只言片语可明。兴许在惜叹春光之流逝，自己的花容月貌也将随之俱去，哀恐年长色衰，人老珠黄。古人不是早有如此之慨：“花开花落两悲欢，花与人还事一般。开在枝间妨客折，落来地上请谁看?”(吕岩《题广陵妓屏二首》)正缘“花事”同“人事”，诗中女子由花及人，自抒胸臆：花盛蝶舞，但每到落红纷纭之际，花残蝶老，门庭冷落，王孙不幸，更有谁人赏会?也许画家在借来抒泄一腔闺怨，表现出闺中思妇的离愁别绪。虽然这层情愫在诗中并未直显，但“恨王孙”早已给人一丝的暗示。“王孙”本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”(《楚辞·招隐士》)，则诗中女子身份便豁然开朗，确是思妇无疑。当她于当春之时，伤春惜花，总引起时序更迭，流年暗换的慨叹与迷惘，因而别情依依，离梦缠绕，魂魄不能自已。唐代诗人韩偓《谪仙怨》诗中曾一语点破：“花开花谢相思”，而这种相思又是情深意长、绵绵无期的，“都来几许”(叶清臣《贺圣朝·别留》)，更无人知晓。