陆游

补之写生梅，至简亦半树。

此幅独不然，岂画横斜句^①?

【注释】

①横斜句：宋代林逋《山园小梅》有“疏影横斜水清浅”句。

【评说】

本诗选自陆游《剑南诗稿》卷四五。

扬补之(1097—1169)，宋代画家，字无咎，号逃禅老人，南昌(今属江西)人，为人有高节，文词字画皆清雅遒丽，特擅画梅。夏文彦《图绘宝鉴》云：“(补之)梅竹、松石、水仙，笔法清淡闲野，为世一绝。”

这首五绝题画诗，自然浅切，一气呵成而颇有趣味。关于扬补之墨梅，后人评论大都称其“清绝”、“笔意清劲”、“秀润”等，较为笼统概括。从陆游及其他人的题画诗中，可看出扬补之墨梅的另外一些特色。诗中“补之写生梅，至简亦半树”两句称扬补之画梅如同写生，逼真生动，且喜用繁笔作梅，想见其画定是浅笼深染，全开半函，高低交枝，千姿百态。宋絅有《如梦令》一词题其墨梅，词中有“棹进任舟移，行尽粉香千树佳趣”句;凌云翰《墨梅》一诗中也称扬补之画梅“繁花乱插当晴昊，胜似黄昏月上时”。可见扬补之喜画繁花杂枝。但并非所有的画都是如此，诗人即谓“此幅独不然”，画上只有横枝数条，疏淡简要，一反画家”至简亦半树”的画风，难道是以林逋”疏影横斜水清浅”一句来人画吗?诗画本一律，以前人诗句入画，十分常见，不足为怪。姚燧《扬补之<墨梅>》中有“枯折残枝三数花，似临清浅照横斜”句，似题同一幅画。楼钥《题徐圣可知县所藏扬补之二画》中亦有“君看竹外一枝好，真有江南万斛愁”句。后于扬补之的南宋画家梁楷善用简洁笔墨、写意手法画人物，一般认为“减笔”这一技法由其而起。但扬补之画“疏影横斜”、“三数花”及“竹外一枝”之墨梅，用笔亦疏朗简洁，可以认为已开始自觉注意运用有限之笔墨写无限之空间，以少少许胜多多许这一技法。从此诗可以看出，扬补之既擅长画千树佳趣、笔繁多姿之梅花，亦擅长画一枝数花、笔简意赅之墨梅。这首题画诗为我们保存了十分珍贵的画史材料。