米芾

偃蹇汀眠雁^①，萧梢风触芦^②。

京尘方满眼，速为唤花奴^③。

【注释】

①偃蹇：困顿，形容芦雁长途飞行后疲倦的样子。②萧梢：草木摇动的样子。③花奴：唐代宗室汝南王李琎，小名“花奴”，善击羯鼓。

【评说】

本诗选自米芾《画史》、陈邦彦《历代题画诗类》卷九五。《诗类》题作《濮王宗汉作芦雁有佳思赠以诗二首》。

米芾(1051—1107)，宋代画家，字元章，号海岳外史、襄阳漫士、鹿门居士等，原籍襄阳(今属湖北)，后定居润州(今江苏镇江)。历仕书画学博士、礼部员外郎，人称“米南宫”。由于他个性狂放，人称“米癫”、“米痴”。其子米友仁书画能承其绪余，世称“大小米”、“二米”。他擅长山水画，源出董源，又自创一格，强调创新精神，主张“不敢工细，意似便已”(《画史》)他用浑圆凝重的横点错落排列，以点为皴，表现云雨微茫的山林景色，号为“米点山水”。书法得王羲之笔意，与苏轼、黄庭坚、蔡襄齐名，合称“宋四大家”。著有《宝晋英光集》、《画史》、《书史》等。

赵宗汉(生卒年不详)，宋代画家，字献甫，宋太宗曾孙，濮安懿王幼子。历仕秦宁军节度使、检校太尉、开府仪同三司，封嗣濮王。夏文彦《图绘宝鉴》云：“博雅该洽，无声色之好，唯以丹青自娱。”他喜画水墨荷花、蓼花，追求清雅的水墨意趣，尤擅画雁，米芾评曰：“嗣濮王宗汉作芦雁，有佳思。”(《画史》)汤垕甚至认为“濮王宗汉墨雁，可入神品”(《画鉴》)评价极高。原有二首，这里选评第一首。

诗人从画面景象入手。首二句的尾字，藏诗题名“芦雁”。这种写法，自杂体诗“藏头体”中套用过来，改头换尾，稍加变化。长途飞行而疲倦的大雁，卧于汀渚芦苇之中，风拂动芦苇，摇摆不定，发出萧飒的音响。“偃蹇”、“萧梢”，同为叠韵词，并列用在句首，可以增加诗歌的音乐美。这两句诗，创造了萧散的气韵，自有荒远的意趣，体现出赵宗汉雁画的总体风格。诗的第三句，诗人运用对立联想的艺术思维方式，诗笔转到与画境截然相反的方面去，写出“京尘方满眼”句，满眼是京城里的尘土，也就是京城里豪华富贵的气象。米芾不堪承受这种俗气，所以要“速为唤花奴”，用赵宗汉的气韵萧散、意趣幽雅的绘画作品来解除“污秽”。“唤花奴”用了唐朝的典故，唐玄宗听人弹琴，很不满意，便吩咐太监，“速召花奴将羯鼓来，为我解秽。”事见南卓《羯鼓录》。米芾运用这则典故，稍加夺换，用意有二：一，花奴是唐宗室，有才艺，喻宋宗室画家赵宗汉。二，花奴的羯鼓可以“解秽”，赵宗汉的画也能“解秽”。全诗语言雅淡，情韵俱胜，用事妥帖，不露痕迹，既赞美了赵宗汉画作的审美特征和“解秽”的艺术功能，也表述了自己独特的审美情趣和极高的鉴赏能力。