李方膺

铁干铜皮碧玉枝，庭前老树是吾师。

画家门户终须立，不学元章与补之^①。

【注释】

①元章：指元代画家王冕。补之：指宋代画家杨无咎。

【评说】

本诗选自日本国立东京博物馆藏李方膺《梅花图》题诗，此据杨新《扬州八怪》图册(文物出版社1981年版)。

李方膺在绘画创作上，极力主张直接向生活学习，师法自然，以创造出自己独立的风格。从这首题诗可以看出，在艺术上，也与他的为人性格一样，不肯随人俯仰。他画的梅花刚劲有力，无论老干新枝，都如诗中所说“铁干铜皮碧玉枝”，所以人评之曰：“蟠塞妖矫，于古法未有。”他笔下的松树是“根盘节错锁疏烟”，“虎爪龙鳞老更坚”(《题墨松图》画藏山东省博物馆)。这些画都是他长年师法庭前老树，个人心血性情融铸的结晶。即便王冕、扬无咎这些一代写梅妙手，我也不必去追随他们，亦步亦趋。作为一个真正的画家，应该“自立门户”，不泥古人，此其一;不追随时俗，跟随同时代画家之后，更是“扬州八怪”的共同精神，冬心先生就曾说：“予之竹与诗，皆不求同于人也，同乎人则有瓦砾在后之讥矣。”(《画竹题记》)晴江也不例外，虽然这首题画诗并未明确言及，但从其一贯的主张与艺术实践来看，确也属实，他在另一首《题画梅》中就明确讲道：“此幅春梅另一般，并无曲笔要人看。画家不解随时俗，直气横行翰墨端!”