改琦

堕波随影化，待月耐更阑①。

却因萤火出，照见玉姿寒②。

【注释】

①更阑：更深夜荆方干《元日》：“晨鸡两遍报更阑，刁斗无声晓露干。” ②玉姿：美丽的姿态。唐·鱼玄机《代人悼亡》：“曾睹夭桃想玉姿，带风杨柳认蛾眉。”

【评说】

本诗选自日本东京河井荃庐氏藏改琦《荷花图轴》题诗。

改琦(1774—1828)，清代画家，字伯蕴，号七芗，别号玉壶外史，回族，西域(今新疆)人，后寓居华亭(今上海松江)。工书法，擅画人物，尤擅仕女，是清代著名的人物画家，笔墨设色秀雅洁净，风格淡雅秀逸。1816年曾作《红楼梦图咏》，名重一时。亦画花卉、兰竹、山水、花鸟。兼能诗词，有《玉壶山房词逊等。

荷花出淤泥而不染，亭亭玉立，香远溢清，历来是文人墨客的宠物。荷香之美要数晨昏，唐代诗人刘长卿曾有诗云：“荷香随坐卧，湖色映晨昏。”(《留题李明府霅溪水堂》)现代散文大师朱自清的一篇《荷塘月色》可谓曲尽其妙，脍炙人口。作为一代学者，他的成功无不得益于丰厚的古典文学素养。作为画家的改琦，他的画作及题诗，更多的是凭借他对自然的敏感和内心体验，从而使得这首题荷之作，别具特色。

芙蓉丽姿，古人美名曰“泽芝”，眼前之景绝不负此美名。青叶田田，竞秀扬辉，或仰或俯，似低复昂，亭亭交倚，弥布水泽。娇艳的荷花，高于碧叶，如红妆美人凌波而舞。这些都足以令人流连忘返，而作者却未从正面直接描摹，而是宕开一笔作虚写，着力写月夜荷影。“上星光而倒景，下龙鳞而隐波”(鲍照《芙蓉赋》)，在明月星光晦暗的光线下，荷花绰约的风姿映堕于清流，微风过处，荷花的倒影被一道道波纹搅碎，而此时却因风过而肆芳，沁人心脾。这一切只有在月出东山，朦胧的更深夜阑之际方可领略。此时，诗人正沉醉于“泛叶云布，映波赮熙”(晋·郭璞《芙蓉赞》)的美景，忽而眼前飘现的一两点萤光，方牵引着他的视线转移到实景上来。只见荷花泣露而立，倚风欲舞，近观若星妃临水，脉脉盈盈;远望如峡女行云，朝朝暮暮，闲雅艳丽，令观者终宵情犹未足……

作为画作，光与影这些虚景是极难表现的，而这首题诗，虚实相生，以虚衬实，丰富了画面的内涵和表现力，因而也就更耐人寻味。