【题解】

诗题为《春怨》，可见为一首闺怨诗，但绝非一般独居闺妇之怨，由诗中“金屋”一词可以推断，应该是失宠的妃嫔之怨。

 

【全诗】

 

《春怨》

.[唐].刘方平.

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

 

【注释】

①金屋：即黄金屋，极豪华的宫殿。这里指极华丽的宫室。

 

【赏读】

  诗中通过描写幽禁在深宫中的妇女生活，表达了失宠妃嫔的苦闷、怨恨之情。

 

    诗可分为两部分，一二句写的是室内景色：斜阳照纱窗，这样的景色本来易令人伤感，与“金屋无人”相映，更显女主人公的凄凉，如此凄凉的女主人公，怎能不伤心落泪?“日落纱窗”引出“金屋无人”的哀怨。说“日落”又叙“黄昏”强调出暮色之重，道出其人的无奈。

 

   尾二句写室外景色。“金屋无人”已经使人很懊恼了，而“寂寞空庭”，直承上句，进一步描写女主人公居所幽深而春情孤苦;同时空庭和春色对比，空庭中人更显寂寞。春晚又引出下句：春晚已是落花满地，令人哀怜。置身如此落花春晚的空庭，无人相伴，望着无人“金屋”，女主人公也只能以泪洗面了。

 

    诗人从日暮写到黄昏，从春晚写到落花，从空屋写到空庭，如此重叠渲染，反复吟咏，都是为托出宫人的怨情而故意营造的凄凉孤苦的境界，读了辛酸，令人断肠，再加上诗人把自己的命运暗揉进诗中，借宫人之口道出诗人对身世可悲、青春易逝的慨叹，使得全篇深曲委婉，味中有味。

这首诗还运用象征手法来暗点美人迟暮之感。“日落”、“黄昏”，这些都是大好时光即将逝去的象征;而“春欲晚”，“梨花满地”则象征诗中之人已经身老色衰，可见其命运的悲惨，也就更能表现其哀怨之深。

 

    这首诗独具一格，看似写景，而在景中又暗暗道出这许多曲委，可见诗人手法不凡。

 

 

  【鉴赏】

 

     宫怨诗的内容大抵集中于一点： 深宫女子青春虚度的哀愁。刘方平善 画，这首诗也如同一幅宫闺图，通过特定时节的环境物候，用烘染之法，极 形其凄凉孤寂，深微地刻画宫人的这种幽怀。前人说作者“绝句描绘细腻， 妙有含蓄”，《春怨》体现了他的特色。

 

     全诗一个画面，两个有机结合的组成部分，时间、空间和画面主体布局 分明：前二句是渐近黄昏的时刻，屋中独悲的女子;后二句是将到晚春的季 节，庭中满地的梨花。诗中只第二句“泪痕”一词以最具特征性的细节，轻 轻勾出宫中怨女的形象，她也是整个画面的中心，其余笔墨全是用来烘托她 的怨情的。

 

     首句“日落”、“黄昏”是宫人的时间感，大好春光，无从领略，只能 从纱窗上默看日晷渐移。一个“渐”字，更传达出青春少女被禁锢的烦恼： “春日迟，日迟独坐天难暮” (白居易《上阳白发人》)，又是一个难挨的 白天送走了! “生怕落花时候近黄昏” (清李雯《虞美人》)，又一个恼人 的春夜开始了! 第二句先借汉武帝“金屋藏娇”的典故点明流泪者的宫人身 份;宫禁森严，“泪痕”表现出不敢悲啼、而又难自抑之痛;况且也“无人 见”，她与亲人是生死永隔，在宫中则将弃置终身，只能默默地走向毁灭。 两句写幽怨凄楚彻骨。

 

     “寂寞空庭”句又承“无人”渲染幽独处境，“春欲晚” 遥绾 “渐黄 昏”，再从时间上加重“怨”情，“欲”字隐含着女子惜春的迟暮之感。但 第三句也为结句铺没，——“空庭”中的景物主体是那满地的梨花。

 

     “梨花”句最婉曲幽深： 首先是渲染宫人遭遇。落花不扫门不开者，无 人来也。刘禹锡《阿娇怨》写长期受冷落的陈皇后(阿娇)遥望悬测，以为 武帝临幸，便即“试开金屋扫庭花”。“梨花满地不开门”正表明这里是君王 不到之处，也暗示着宫人一春之中从盼望到绝望的心情。再则，是用象征手法 烘衬女子的悲惨命运。司马札《宫怨》：“年年花落无人见，空逐春泉出御沟”， 宫人的终局也只同空开自落的梨花罢了。但这又不仅是从旁托喻，以寄同情， 其中还暗含宫人可能有的拟己自伤的心态。“试看春残花渐落，便是红颜老死 时”( 《红楼梦·葬花吟》 )，地上的梨花正是不久香消玉殒的自己，“开门”岂 不触目惊心?未必只如俞陛云所谓“朱门深掩，安有余绪怜花”(《诗境浅说 续编》)而已。此句使景物与人物形象凝合，含情不尽，确是结得很有神韵。体 清之深，或许是刘诗“细腻”、“含蓄”的工夫所在吧。