【诗句】几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

 

【出处】唐·白居易《钱塘湖春行》

 

【意思】有几处地方，早飞的黄莺在 争抢向阳的树枝，不知谁家新飞来的小 燕子，正在叼啄春天的泥土，准备筑巢。 暖树：向阳的树。

 

【鉴赏】这边有好几处早起的黄鹂在争着向阳的树枝，那边又是谁家 的新归来的燕子在啄着春泥筑巢。一个“早”字，体现了诗人对这些精力 旺盛的小生命的喜爱之情;一个“争”字，又勾画出黄莺争鸣而诗人左顾右 盼的情景，让人备感春光之宝贵。一个“新”字，体现燕子的候鸟特性，它 们和春天一起归家，忙着筑建新家迎接新的生活;一个“啄”字，又勾勒出 燕子飞进飞出、忙碌筑窝的画面，让人顿感生命的活力。这两句紧扣题目 而写，通过选取春天具有象征性的动态意象——“莺”和“燕”，描写莺歌燕 舞的活泼场面，展现了一幅生机勃勃的钱塘湖春景图。

 

【提示】此写刚刚披上春天外衣的西湖： 有几处地方，初 出飞的黄莺在争夺着向阳的树;不知谁家刚归来的燕子，正 在啄泥衔草，营建新巢。诗句表现了乍见盎然春意时的喜 悦，“争” 、“啄” 二字使得诗句活泼、生动。

 

【用法例释】用以形容早春草木新 绿，鸟儿初飞的复苏景象。[例]每到杨 柳新绿，紫燕飞舞的春天，人们不禁想 起“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 的美妙诗句。(李光伟《中外成才者的 足迹》)

【全诗】

 

《钱塘湖春行》

.[唐].白居易.

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

 

【注释】

 

①孤山寺：在孤山南。贾亭：唐贞元中，贾全任杭州刺史，筑亭于西湖，名贾公亭。据《唐语林》卷六，“未五六十年废”，白居易作此诗时，贾公亭尚在。②云脚：将要下雨或雨刚止时，接近地面的云气。③暖树：向阳之树。④行不足：玩不够。⑤白沙堤：一名断桥堤。此堤乃白居易来杭之前已存在。白居易所筑的堤在钱塘门北。后人为纪念白居易，改称白沙堤为“白堤”。

 

【题解】

白居易 （772—846）， 字乐天， 唐华州下邽 （今陕西渭南） 人。 曾官太子少傅， 又 称白太傅， 晚年号香山居士， 是继杜甫后唐代杰出的现实主义诗人。 他是 “新乐府运 动” 的倡导者， 提出了 “文章合为时而著， 诗歌合为事而作” 这样进步的文学主张， 写了大量的讽喻诗， 大多收在 《新乐府》《秦中吟》 里。 一生诗作极丰， 流行于世的诗 有3000首， 著有 《白氏长庆集》。

 

本诗选自 《白氏长庆集》。 钱塘湖是西湖的别名。 这首诗通过对西湖早春明媚风光 的描绘， 抒发了诗人的满腔喜悦。 全诗处处扣紧环境和季节的特征， 把刚刚披上春天 外衣的西湖描绘得春意盎然， 恰到好处。 诗的前四句描写湖上风光， 视野开阔； 后四 句专写 “湖东” 景色， 归结到白沙堤。 前四句先点明环境， 然后写景； 后四句先写景， 后点明环境。 诗以 “孤山寺北贾亭西” 起句， 最终落眼 “白沙堤”， 从点到面， 又由面 到点， 起承转合不露痕迹。 全诗即景抒情， 情景交融， 表现了诗人对祖国大好河山的 热爱之情。

 

【赏析】

 

白居易描绘杭州西湖美景的名篇。这首诗突出“春行”两字，从游赏中捕捉湖上早春所呈现的景色，展现出连续变换、生机蓬勃的画面，处处给人以动态的感觉。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，一下笔就准确地描绘出早春湖上特有的天容水态，并且暗写了自己的游踪。我们仿佛见到诗人正骑着马，从孤山寺北绕过贾亭西，在湖滨缓辔而进。

中间四句：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”诗人所选取的景物，如“早莺”、“暖树”、“新燕”、“春泥”、“乱花”、“浅草”，都是早春时节最富有特征的，诗人对这些景物作细致、传神的描绘，表现出早春西湖一派蓬勃的生机。“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”，这些字眼，分别传达出诗人在游赏中顾盼的神情、惊喜的感觉、细心的观察和敏锐的判断。这里展现的画面，有仰望、俯视、远眺、近看，联翩而来，使人应接不暇，生动地显出是在行进中观赏。

 

最后两句：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”又把读者带到白沙糁铺、绿杨阴浓的湖东堤上，展现出一个格外清幽的境界。

 

全诗以清新明快的语言，一一点染出西湖早春的旖旎风光，使人神怡心爽，得到无穷的美的享受。

 

 

【鉴赏】

在白居易描绘杭州西湖的诗篇中，这一首最为有名，历来广为传诵。这首诗写的是西湖的早春景色，但不是静止地描画春景，而是随“行”随吟，诗人观景的立足点不断变化，绘景富有流动感，使读者也仿佛随着诗人的脚步一路赏春。诗题不言“春色”、“春意”，而言“春行”，作者的命意是值得细细玩味的。

 

诗中写的游程是从孤山脚下到湖东一角之白堤，把一路扑面而来的春色收于笔底。两个名词“孤山寺”、“贾亭”和两个方位词“北”、“西”，点明“春行”之起点，好象只是平常的交代，但却立即给人以过寺院、越亭阁、沿山径的前行移动之感。贾亭，是唐贞元年间杭州刺史贾全所建，又名“贾公亭”，今已不存。诗人在踏春之始，即看到物候宜人，景色适时：西湖平滑如镜，流荡不定的云气轻轻地浮在湖面之上。这全景的一瞥流露了诗人赏春的适意之情。中间四句就象四个近镜头，把行中所见的早春景色作了逼真的描画。用“几处”、“谁家”这两个带着泛问式的词语，表现一路游目四顾的情状，并对春的信息呈现于眼前感到惊喜。用“渐欲”、“才能”两个虚词，表现了对早春花草初发的生机活力的入微体察。这四个跳跃式的、各自独立的画面，组成了一幅西湖观景图，使人感到早春西湖随处皆赏心悦目，真有应接不暇之美趣。作者不明言“行”，但通过不断变化的景物图像自然显示了随行随看的动态。最后两句又具体点明“春行”，是从孤山开始，行经白沙堤(即今之白堤)，爱之不胜，真舍不得离去。诗人一路行来，随心指点湖头春色，读者也就跟着他这位艺术向导，获得了美的享受。

 

诗人具有敏锐的洞察力，精确地捕捉景物的意态，显示早春西湖的独特的季候特征，这是这首诗的一个艺术特色。莺是“早莺”，而且在“争暧树”;燕是“新燕”，而且在“啄春泥”，都是那样的雀跃欢欣，迎接春天的到来。花是“乱花”，而且是“渐欲迷人眼”，决不是繁花似锦、万紫千红的深春景象;草是刚刚能掩没马蹄的“浅草”，决不是“暮春三月，江南草长”的萋萋春草。正是这些透露着早春气息的景物，使作者感受到了生意和春的活力，心头喜不自胜，在写景描状中融进了愉悦之情，难怪诗人有“行不足”之抒发了。诗人在杭州曾写过一首《立春后五日》，诗中云： “遇物尽欣欣，爱春独非我。”从这首《钱塘湖春行》中，我们也可看到诗人对西湖早春的欣欣物态的深深的赏爱。

 

前解先写湖上。横向，则为寺北、亭西;竖展，则为低云、平水;浓点，则为早莺、新燕;轻烘，则为暧树、春泥。写湖上真如天开图画也。后解方写春行。花迷、草没，如以戥子称量此日春光之浅深也。“绿杨阴里白沙堤”者，言于如是浅深春光中，幅巾单袷款段闲行，即此杭州太守白居士也。五、六是春，七、八是行。(金圣叹《选批唐诗》)

 

佳处在象中有兴，有人在，不比死句。(方东树《续昭昧詹言》卷十八)