有一次，李璟（李煜的老爸）拿冯延巳的词开玩笑说：

“风乍起，吹皱一池春水”，与爱卿有何关系？

冯延巳立即答道：不如陛下的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”啊。

“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”是李璟的得意之作，冯延巳的回答可真是拍了一个响亮的马屁。

不过，我们今天要读的还是冯延巳的名篇——

谒金门

风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手挼[ruó]红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

——唐五代·冯延巳

这是一首闺怨词。上阕写景，下阕引出抒情主体，通过刻画其盼归的心理，揭示出闺怨的主题。

前面二句写春水，侧重写水的状态——“皱”。这个字真是绝了，衣服折叠留有痕迹，皮肤松弛形成纹路，都可称之为“皱”，而水面经风一吹，形成波纹，不也是皱了吗？

这个“皱”字，不但再现了水面波光粼粼的景象，更把人物心底泛起的波澜传神地表现出来。所谓的波澜无非是波动不安：一个姑娘独守空闺，整日无所事事，肯定要想念远方的丈夫，这一想不打紧，心却越发的空落起来。

如何运笔，才能把这种心思进一步表露出来呢？冯延巳用一对儿鸳鸯，注意，鸳鸯在人们的印象中都是成双成对的，它是忠贞爱情、夫妻和睦的象征（现在我们知道，这种鸟儿并不从一而终），这就意味着人活得还不如鸟，和所爱的人双宿双飞怎么它就这么难？

到这里，她的心情更加糟糕。我们从“手挼红杏蕊”的动作中可以窥知一二。“手挼红杏蕊”就是把红杏花摘下来，放在手中轻轻揉搓。因为内心纠结、失落、怨愤，而又无处发泄，便有了这个下意识的动作。直到今天，很多女孩子生闷气时，还会不经意地揪花瓣。道理是相通的。

花也搓完了，等的人还是没出现，继续等呗~

接下来就出现一个典型的动作——倚栏。她倚在刻有“斗鸭”纹饰的栏杆上——“斗鸭阑干独倚”，倚了很久——“碧玉搔头斜坠”，直到身体都倾斜了，头上的簪子也下倾了。

古诗词中很多动作都有它特定的含义。就拿常见的“凭栏（阑）”和“倚栏（阑）”来说，前者是两手抚栏，直立远视，有慷慨悲凉之态，如岳飞词“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”；后者是把身体重心完全放在栏杆上，有娇弱无力之姿，如周邦彦词“欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳”，戴叔伦诗“苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑”。因此，倚栏常用于女子，表现一种盼归的神态与心情。

果然，词的一下句就写道“终日望君君不至”，她每一天都这样痴痴地凝望远方，每一次都是以失望告终。正在这时，枝头上的喜悦叫了起来，好像在向她传递好消息。词到此戛然而止，而我们却能从中预想到女主人公接来下的失望与悲哀。