《范成大·夏日田园杂兴十二绝(其一、其七、其九、其十一)》全诗阅读答案|原文翻译|注释|赏析

范成大

其一

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

其七

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

其九

黄尘行客汗如浆，少住侬家漱井香。

借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。

其十一

采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。

无力买田聊种水，近来湖面亦收租。

范成大有干练之才且有爱民之心，他多次做官，官阶也很高，但宦情淡薄，屡次以病乞休。清宋长白《柳亭诗话》有一则记载说，相传宋孝宗想叫他当宰相，但怕他“不知稼穑之艰难”，故未授，范氏闻而作《四时田园杂兴》以自表白。这则传说是无稽的：一、范氏为人，绝不如此热中仕宦，他作《四时田园杂兴》，在淳熙十三年(1186)六十一岁时，是做过参知政事、知明州、知建康府以后，自己坚决以病乞归石湖之时，更不会有此情趣。二、范氏反映“稼穑艰难”、民生疾苦的作品，如前后《催租行》、《劳畬耕》等，数量不少，何待借此表白？《四时田园杂兴》这一组诗共六十首，属于“夏日”部分有十二首，现选出其中的四首。

其一，起二句写初夏江南农村的景色：虽“菜花”已“稀”而“杏”正“肥”，且“麦花雪白”而“梅子金黄”。以民歌风格写成对偶语句，调子清圆，景色优美，很有吸引力。第三句写夏日初“长”，但农事正忙，白天篱边很少过往的行人。因为江南四月，是割麦分秧的忙碌月份，农民整天在田地上劳动，早出晚归，故白天少见行人。陆游《江村初夏》有“江村夏浅暑犹薄，农事方兴人满野”之句，可见其情况。第四句又写景，说篱边“长日”，只见蜻蜓、蛱蝶在飞动。这一句合杜甫《曲江》“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”两句而为一，盖关中、江南，春末、夏初，景色有相近之处。陆游《村居初夏》有“小蝶穿花似茧黄”之句，范氏《初夏二首》也有“菜花成荚蝶犹来”之句，就专写蛱蝶了。这首诗三句写景，都显得很优美；只一句叙事，不直接写劳动，却从侧面透露劳动情况，也很有意味。

其七，用老农的口气写，这首正面写劳动，写得概括、朴素，结句又能表现农村儿童从小喜爱劳动及其天真情趣。“昼出耘田”指农夫，“夜绩麻”，指妇女，合起来即是“男、女”，诗中称之为“儿女”，表出老农口气。“当家”，并非“持家”意，而是指各有“当行”，成为“惯家”能手。“童孙”，明用老农口气；“未解供耕织”，合上“儿女”、“昼夜”而言；初夏桑叶茂盛成阴，故能“傍桑阴学种瓜”，“学”指的是儿童情态。

其九，写农民照料“行客”，从好客中反映他们的仁厚、善良的品德。“行客”在“黄尘”中行走，汗流“如浆”，是盛夏情况。农民自己有在烈日下走路、劳动、汗如水流的经验，他们的关心“行客”，正是理所当然。“少住”句，请“行客”在家中喝喝清香的井水。“漱”为“喝”意，用字柔细；“少住侬家”，吴侬软语，显得温柔有情，“侬”字在古代有“你”、“人”二义，此处是称“我”。“香”字尤细，因为井水清凉，在大热天渴极的“行客”口中，自然觉得胜于琼浆，清香异常，此字一显出暑天井水之美，一显出饮者因难得而喜爱之情。“借与门前磐石坐”，写明请“行客”“少停”的地点；“柳阴亭午正风凉”，描写地点之好。“亭午”，正午，补出酷热时候，呼应“汗如浆”；“柳阴”、“风凉”与“黄尘”道路相映照，更显出景色可爱。这首诗叙事中带描写，也极亲切、朴素而优美。

其十一，描写种菱农民被剥削的痛苦。江南的稻田、圩田，收成都不错，但农民负担繁重的租税，生活痛苦，田地也多被兼并，范成大《劳畬耕》一诗，对此已写得很详尽。有些农民，被迫放弃耕种稻谷，改在湖上以种菱为生，但也逃不过盘剥之苦，这首诗就是写江南农村这种情况的。第一句写农民丧失田地，只好废弃“犁锄”来“辛苦”地种菱、采菱。第二句，具体描写采菱的辛苦：采得指头流着“丹”红的血，农民“枯”瘦得不像人形。“鬼质”，憔悴不像人之意，是范氏创造的名词，他《采菱户》的“采菱辛苦似天刑，刺手朱殷鬼质青”也用过这个词。“无力买田聊种水，近来湖面亦收租”则大声疾呼，为采菱农民倾诉苦况，无田可种而种菱，哪想到湖面也要收租！这句表明他们所以形成“鬼质枯”，正是由于无孔不入的沉重盘剥。这首诗言语朴素，但感情强烈，揭露深刻，带着农民的血泪和作者的愤恨。

范成大的《四时田园杂兴》，把自陶渊明以来直到唐代的王维、储光羲、孟浩然、韦应物等描写农村自然景物的诗歌传统，以及自《诗经·豳风·七月》以来直到唐代“新乐府”诗派的反映农村社会现实的诗歌传统融合起来了；不过不用古体，而改用七言绝句的形式。它从内容到形式，都有创造性，在我国诗歌发展史上，是很值得重视的。