刘秉忠

        干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减清香,越添黄,都 因昨夜一场霜。寂寞在秋江上。
        【鉴赏】【干荷叶】是当时以“干荷叶”起兴的民间小曲,又名【翠盘 秋】,属南吕宫,专作小令用。“干荷叶”在元初是女子色衰失偶的隐语,作 者因题起意,即物取喻,作【干荷叶】八首。杨慎《词品》说:“此秉忠自度 曲。”从内容上看,有直接吟咏干荷叶的(前五首),有感叹兴亡更替无常的 (第六首),还有直接表现男女情事的,可见非一时所作。
        此曲为其中第一首。前三句用白 描的手法,分别从形态、颜色、情态三 个角度描绘了荷叶叶质枯干,颜色由 盛夏的翠绿变为深青,叶柄在秋风中 无力摇摆的图景,给人以萧瑟之感。 接下来的三句更进一步重笔渲染了本 已干枯的荷叶在一夜寒霜侵袭后,花 尽香消,颜色越发萎黄的残败景象。 最后一句:在清冷寂寥的秋江水的映 衬下,枯败的荷叶更显得寂寞而飘零。 这最后一句将全曲冷寂凄清的意境和 盘托出,使人不禁想起南唐中主李璟 的《摊破浣溪沙》:“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴, 不堪看。”“寂寞”这一充满感情色彩的词语的使用,丰富了“干荷叶”这一 意象的内容(或指美人迟暮,或指人生的老境、困境),使这支小令脱离了 纯粹咏物之作的范畴,从而具有更广泛、更深远的内涵,引发出读者对于 人生、世事无尽的思考和感悟,
        

        前面六句,作者着意刻画、极尽形容荷叶的颓萎零落衰败之态:干枯 的茎秆、苍黄的叶、老弱的柄、无力地随风摇荡,这些意象给人留下了极为 深刻的印象,也体现了散曲描绘事物穷形尽致的艺术特点。另外,“荷”在 古典诗词中始终是一种雅致的意象,即使是“残荷”,也是以“菡萏香销翠 叶残”如此诗意的语言来呈现的,可是作者却直接将“干荷叶”、“老柄”、 “减清香、越添黄”这些浅俗的口语入曲,显现了散曲的本色,因此,“干荷 叶”被认为是散曲和民歌两相结合的佳作。
        刘秉忠所处的元初,散曲还只是一种民间兴起的歌唱曲调,尚未大量 进入文人创作的视野。刘秉忠拟【干荷叶】创作了八首同题小令,可见其 对这种新兴的歌曲形式和风格的特殊兴趣,也演示了曲由民间歌唱向文 人案头转化的进程。赵义山《元散曲通论》认为刘秉忠【干荷叶】小令“既 有浓郁的民歌风味……但其造语自然圆熟,又非纯民间之物可比……可 视为较成熟的曲作。”刘秉忠作为元代开国元勋、仕途得意的高官显宦,参 与散曲创作,这对文人散曲的兴起和散曲与诗词同列,成为有元一代文学 样式的代表,具有非常重要的推动作用。