张可久

        

感旧

        肘后黄金印,樽前白王卮,跃马少年时。巧手穿杨 叶,新声付柳枝,信笔和梅诗。谁换却何郎鬓丝?
        【鉴赏】一与多是在《周易》《老子》等典籍中被总结出来的对立统一 的范畴,这种一与多的哲学思想很早就被文人运用在文学创作与理论批 评之中。在章法结构上运用一与多手法的典型作品有辛弃疾的《破阵 子·为陈同甫赋壮词以寄》。该词前九句为一层,写醉境、梦境,表现词人 的理想抱负,末句为一层,写醒境,抒发壮志难酬的悲愤。壮和悲,理想和 现实,形成强烈的反差。元代散曲作家使用曲牌《梧叶儿》创作时,就常采 取这种奇特的章法。本曲就是其中的代表作。
        曲子共七句,前六句描叙作者旧日的风采。“肘后黄金印”是典故, 《晋书·周传》:“()顾左右曰:今年杀诸贼奴,取金印如斗大系肘。”比 喻官位显赫。“白玉卮”即白玉做成的杯子,奢侈豪华。“跃马少年时”写 年轻时扬鞭跃马、威武俊美的英姿。 “巧手穿杨叶”可分为两部分来理解: “巧手”和“穿杨叶”。“穿杨叶”即指楚 养由基善射,去柳叶百步而射之,百发 百中。作者当年意气风发,射箭技艺高 超,能够百步穿杨。此处的“巧手”一方 面指射箭技能了得,另一方面指能写出 美妙的文章。文韬武略,豪气与柔情兼 具,与后面的文采不凡相呼应。
        

        “新声付柳枝”是写作者在音乐上 的造诣。“柳枝”即《杨柳枝》,曲谱名。 本为汉代乐府横吹曲,唐白居易翻作新歌。此处指谱写新曲。“信笔和梅 诗”,写主人公才情非凡,文思汹涌。“梅诗”指南朝梁诗人何逊的咏梅诗, 对后世影响很大。何逊是南朝梁时的著名作家,其诗情辞宛转,诗意隽 美,深为杜甫、黄庭坚等大家赏识。梁天监年间,他曾为建安王萧伟的水 曹行参军兼记室,有咏梅佳篇《扬州法曹梅花盛开》一诗(亦作《咏早梅》)。 关于这首诗,有这样的传说:“何逊为建安王水曹,王刺扬州,逊廨舍有梅 花一株,日吟咏其下,赋诗云云。后居洛思之,再请其任,抵扬州,花方盛 开,逊对花傍徨,终日不能去。”作者信手提笔就能唱和何逊的名诗,足见 文采非凡。
        最后一句“谁换却何郎鬓丝”是作者的点睛之笔,照应着题目“感旧”。 “感旧”既是对过去年华的追忆,又是对现实状况的不满。“谁换却何郎鬓 丝”指韶华易老,时光易逝。有人认为何郎即三国时何晏,其实,何郎应指 何逊。姜夔《暗香》云:“何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。”词人以何逊自 比,是说自己年华已逝,诗情锐减,面对梅花,再难有当年那种春风得意的 词笔了。其实,作者此曲亦是化用此意。昔日的纵情宴游、意气风发与今 日的鬓发如霜、落寞消沉形成了“多”与“一”的鲜明对比,从而加强了情感 表现的深度和力度。