无名氏

        秋来到,渐渐凉,塞雁儿往南翔。梧桐树,叶又黄, 好凄凉,绣被儿空闲了半张。
        【鉴赏】本曲为无名氏所作,以秋天苍凉的景色为背景展开叙述,用 秋景的凄清来烘托主人公凄凉的心境,刻画了一个孤独寂寞的思妇形象, 表达了少妇对滞留他乡的夫婿的深深思念。
        “秋来到,渐渐凉,塞雁儿往南翔”,该句是对时令变化的客观描写。 秋天到来,天气渐凉,大雁南飞。事物运动本身就包含情感体验,大雁为 候鸟,南方是它历年冬天时的居所,是它的故乡。“大雁往南翔”,可看作 是大雁的思乡返乡之举,女主人公思念之人却依旧滞留他乡,与南翔的大 雁形成鲜明对比。“雁南翔”既是自然景象,又与女主人公情感呼应,对比 之下,难免怀有“君何淹留寄他方”(曹丕《燕歌行》)的嗔怪,更显女主人公 孤独失落的处境。“梧桐树,叶又黄,好凄凉”,是对秋景的进一步描绘,此 时的女主人公自我与世界交融,此处的“凉”不仅指天凉,更是女主人公心 境的凄凉。作者在此处选取“梧桐”这一意象,见叶黄叶落更觉秋深。本 是万物衰微枯槁的季节,加之女主人公孤独的特殊处境,更显凄凉。而 且,青干碧叶的梧桐,是伉俪情深的象征。古代传说梧为雄,桐为雌,梧桐 同长同老,我国有“梧桐相待老,鸳鸯合双死”之说。树木犹能夫妻情笃, 长相厮守,与之相较,人情何以堪呢?
        “绣被儿空闲了半张”,夫婿不在,饭桌之上旁边虚置的碗筷、举棋之 时对面无人的坐榻,这些都是可写之景。而作者选取“绣被”,便有他的用 意。夜深人静,思绪自然比白日更加敏锐,情绪波动比白日更大,思念之 情更加汹涌。女主人公此时看着空闲的绣被,比白日看着空闲的碗筷、坐 榻要更加伤感。睹物思人,难免联想起过去春宵帐暖的温馨情景,“当时 只道是寻常”(纳兰性德《浣溪沙》)的日常小事,如今想来却是刻骨噬魂的 思念,亦包含女主人公“荡子行不归,空床独难守”(《古诗十九首》之二)的 埋怨之情。也或者,我们可以想象,女主人公深夜入梦,与夫婿一晌贪欢, 而梦醒之后,现实之中只有空闲了半张的绣被。女主人公心中的巨大失 落感,亦隐于“绣被儿空闲了半张”之中。
        本曲用语自然,近乎口语,意在穷形尽相,这是元散曲的特点使然。 王国维曾说:“元曲之佳处何在?一言以蔽之,曰:自然而已矣”。(《宋元 戏曲考》)作者崇尚“本色”,在曲中压纯韵,用重字,使全曲生动跳跃而绘 声绘色。