周邦彦

蔷薇谢后作

        正单衣试酒,怅客里、光阴虚掷。愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。为问家何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽,乱点桃蹊,轻翻柳陌。多情最谁追惜?但蜂媒蝶使,时叩窗隔。 东园岑寂,渐蒙茸暗碧。静绕珍丛底,成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话,别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。漂流处,莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字,何由见得!
        
        《六丑》是周邦彦的自度曲,据说曲犯六调,声美而难歌,名义取自“高阳氏有子六人才而丑”(吴衡照《莲子居词话》)。此词写作者错过了蔷薇花期的惜花心情,也是一首葬花词。
        上片写春归花谢。盖蔷薇春末开花,初夏凋落。开头就是一去声的“正”字领起三句,“单衣”“试酒”(《武林旧事》记四月初酒库呈样尝酒)皆切合初夏季节,其中插入一个去声的“怅”字领两句,表明自己辜负了一个春天,至于为什么则没说。接着一个去声的“愿”字又领三句,紧承“光阴虚掷”而来,写春去之势已无可逆转。词人这个春天错过了花期,没有能欣赏到盛开的蔷薇。周济评这几句是“千回百折,千锤百炼”,具体讲即:不是留、而是“暂留”,而暂留也不得;春不但去了,而且飞一样去了,而且不留痕迹地去了。意思有好几层。
        “为问家何在”一句提唱,是问春、问蔷薇,由此带出六句作一喻,将凋谢的蔷薇比作夭折的楚宫美人,将零乱的花片比作她散乱委地的首饰(《长恨歌》“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头”、徐夤《蔷薇》“晚风飘处似遗钿”、刘禹锡《踏歌词》“桃蹊柳陌好经过”皆语意之所本)。“乱点”形象,“轻翻”紧扣蔷薇花片,更形象。“多情谁为追惜”三句,表面上是说只有爱花成性的蜂蝶在叩着窗儿哭花,实际上是说落花之惜、同予者何人,所谓“侬今吊花人笑痴”也。
        下片写东园吊花,又生出许多想象。“东园岑寂”四句,写迟到的惋息,令人想起《金缕衣》忠告的“莫待无花空折枝”。“长条故惹行客”三句,即从空枝著想,从蔷薇枝条带刺著想,赋无情以有情,多情、长条牵衣妙、待话更妙,好象花魂显灵似的,与词人道别。实际表现的是词人自己的多情。“残英小”四句以妙笔生出一朵残留枝头的小花,残花到底不比美人钗上的鲜花,所以是“强簪”也,以示悼念也。“飘零处”以下到篇终,更就随水飘流的落花联想到红叶题诗的故事(见《云溪友议》),移花换叶,继写花的“别情无极”,恐落花有意,而流水无情耳,痴语而妙。
        任何葬花词都不会只局限于惜花,其中应包含着作者自己的人生体验。此词恐不止是“自叹年老远宦,意境落寞”(《蓼园词选》),其中或有悼亡之意也难说。就花写花,那得无此沉痛。此词形象饱满,写得浑厚典雅,珠圆玉润。毛先舒说长调当如娇女步春,一步一态(《古今词论》引),此词尤其是下片,深得个中之妙。故一向被推为周词代表作。