李颀

        朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。关城曙色催寒近,御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。
        
        魏万一名顥,是比李颀晚一辈的诗人,曾是李白的崇拜者和追随者。此诗送其上京,当在其未得第前。
        首二句中“离歌”即“骊歌”,亦即古逸诗《骊驹》,辞曰:“骊驹在门,仆夫具存;骊驹在路,仆夫整驾”,抒写的是离人踌躇上路、依依惜别之情。诗止说“朝闻游子唱离歌”,唤起的正是对这首古逸诗歌词的记忆。次句“初渡河”主语模胡,到底是游子呢,还是微霜,看来是微霜,这种拟人的写法本于杜审言“梅柳渡江春”。先说今朝之别,再回忆昨夜之霜,饱含对游子冲寒上路的关切。
        次二句想象途中情景,注意这两句是互文修辞,本来长空雁地叫、云山迢遥都易使人生愁,更何况游子刚刚离开了热土和亲人!“不堪”与“况”字勾勒好极。秋雁是一个积淀了惜别思乡意蕴的传统意象(曹丕“群燕辞归雁南翔,念君客游思断肠”),云山则含有羁旅况味(韩愈“云横秦岭家何在”),两者引起的定向联想都是思家恋旧。诗人体贴道,离别嘛,感伤情绪都是免不了的,体贴、往往也就是安慰了。
        五六句就说到目的地——长安,意思却与上文承接:等你到达长安,天气当会更冷,城中居民怕都在捣练制作寒衣了吧。“关城曙色催寒近,御苑砧声向晚多”二句,杨升庵谓出自杜审言“始出凤凰池(中书省),京师易春晚”,云“盖言繁华之地,流景易迈”,极有见地。于是末二句从而勉励之,“轻轻赴题,不作豪情重语”(方东树),而拳拳长者之心,溢于言表。
        全诗在诗歌意象的使用上视、听兼收,“离歌”、“鸿雁”、“砧声”是听觉形象,“微霜”、“云山”、“曙色”是视觉形象,按照闻——见,闻——见,见——闻的次第反复交叉写来,形成节奏,给人以丰富的美感。其次是朝——暮,曙——晚四字的重复出现,自有妙用,强调暗示岁月不居、时节如流,为末句“莫令岁月易蹉跎”张本。
        此诗内容和平闲雅,声律响亮,而且多勾勒、照应字面,“朝闻”——“昨夜”、“不堪”——“况是”、“曙色”——“向晚”、“莫见”——“空令”,使人感到一气贯注,乃行古诗章法于近体,所以其风格不是凝重,而是流丽,和崔颢《黄鹤楼》诗同致。