选读的四首无名氏散曲作品,选用的曲牌是三种,即:[醉太平]、[小桃红]和[朝天子]等。它的字数定格,分别为——
        [醉太平]南曲入正宫正曲,亦入仙吕宫;北曲入南吕宫,只曲或套曲。它又名[凌波曲],但与词牌不同,起句协调、可平可仄。现在选读的是南曲[正宫],其曲牌字数定格为:四、四、七,四、七、七、七、四,共八句六韵,又有不同体式。
        [小桃红][越调]中常用曲牌。它的定数定格为:七、五、七,三、七,四、四、五,共八句八韵,其中四、四句,一般要对仗。
        [朝天子][中吕宫]常用曲牌。其字数定格为:二、二、五,七、五,四、四、五,二、二、五,共十一句十一韵。韵宻句促,尤以首尾两节,表现了这个曲调的特色。
        大家知道,对古籍句逗标点的正确与否,对诗文词曲的含意理解有极大关系。但是,目前对于元曲的标点,似乎有一点混乱。综览当前若干通行注本,有几种不同的点法。一是一些高校读本的点法,即单纯按现代语法来标点。于是,把几个七字句,点成若干三字句。一是兼顾现代语法和曲律定格两方要求来标点。且举[醉太平·讥奸佞专政]为例——
        朱东润主编《读本》的点法:
        堂堂大元,奸佞专权,开河变钞祸根源,惹红巾万千。官法滥,刑法重,黎民怨。人吃人,钞买钞,何曾见; 贼做官,官做贼,混愚贤,哀哉可怜!
        王季思主编《元曲选注》的点法:
        堂堂大元,奸佞专权。开河变钞祸根源,惹红巾万千。官法滥,刑法重黎民怨。人吃人钞买钞何曾见?贼做官官做贼混愚贤,哀哉可怜!
        对于这两种点法,我基本同意后一种点法,因为它比前一种有更多优点。
        第一、大体上体现了事物内部联系,把一个充满罪恶的社会的因果关系揭示了出来。
        第二、又能反映曲牌字数定格的要求,不至于用“点破句”破坏曲律规则(此曲曲牌句式如前述)。
        但后一种点法,也有不妥之处,现在这样标点断句还不很严密,逻辑性欠强。比如,五、六、七三句的内容,是一个问题的几个方面,是并列关系,现行点法没体现出来;从句式组合上说,也是并列的三种同型句式;再按“鼎足对”的要求,也应以平列看待为宜。因此,应用逗号点第五句,用句号点第七句,因为最后的四字句,是综结全曲的,似当独立成句。有的把三个七字句(即加衬字后的九字句),各用顿号点成若干三字句的连句,如:“官法滥、刑法重、黎民怨,……”等。我看,也是可以的。