香雪海图

清·蒲华作

纸本水墨

纵二○厘米

横三三厘米

多次写过“蒲华”,总感意犹未尽,是乃情有所钟,境有所恋也。论及“海上画派”之先驱者,其代表人物习惯上总是说三个人:任伯年、虚谷、吴昌硕。我总感和史实不符,“应该是四个人,得加进蒲华”。若以接力赛跑为喻,那蒲华跑的还是第一棒。

海上画派形成,溯到“源”,倒可数及嘉兴,上海地区是后来汇成的“流”——汇成海纳百川的“海”。

上海中国画院有几位老画师见到过蒲华,说他中等身材,不蓄须,倒挂眉,单眼皮,薄薄嘴唇,清癯而健朗,生性平易随和,爱近小孩,嗜饮,喜斗酒。说他“年臻耄耋心婴儿”。

画院中月旦前贤,常常会讲到蒲华,画师们叹惜他心似岫云,身如黄鹤,只知九琴十砚,斗酒为乐;不晓“人事”,不谙市场价值经济,书画高迈绝俗却不懂得“包装”,能不潦倒一生?

对蒲华的画,称赞他的人说他具:八大的境,清湘的墨,青藤的水,白阳的意,李复堂的布局,创作中最懂得“虚”,最擅长“破空而入”。蒲华的画如枯藤,如屈铁,如锥沙,很具有我浙江人的傲岸气。他作于1903年的墨梅小品《香雪海图》,大可品味出上述种种的特色。此图出笔如屈铁,圈花若篆籀,横斜浓墨点苔,疏松清旷,破空而入,极得潇洒清空之氛围。

香雪海图

他的书法,他的诗,和画一致,疏宕之气,播为天籁,宛如幽兰蔽石,野鹤翔空。沈汝瑾在《蒲华墓志铭》中赞他书法成就:“狂草如龙蛇,神仙笔也。”他的画又何尝不如此。

蒲华的画,有骨、有气、有情、有境,《香雪海图》称得上“四美具”。