山水图

清·虚谷作

纸本设色

纵一八.九厘米

横二五.四厘米

藏上海博物馆

此图册作于清光绪九年(1883),共十二幅,多为即景写生之作。那清晓新晴、黛峰塔影、风雨凄迷的江南春景,那苍岭突兀、翠林交挹、飞瀑急泻而下的夏季林壑,那红叶粲然、远山横卧、淡烟空濛的秋天景色,那天空阴霾、丛林、群山披上素妆的雪景,一幅幅构筑出令人遐思的明丽境界。这些来自于现实生活感受的江南风光,溢发出一种浓厚的乡土气息。这里仅介绍其中的两幅:

《梅花书屋图》构思精妙,意境清新。低掩的屋舍,门帘轻垂。白雪皑皑、严冬凛冽的旷野上,梅树苍枝老干,纵横屈曲,排檐而上的梅花,暗香袭人,如薄雪轻云,漠漠如缕。通过冷暖色的对比,烘托出画面的寒意和梅花“傲骨凌霜”的精神,题材的选择寄托了作者的志趣和情操。

山水图·梅花书屋

山水图·雪景

《雪景图》,画家细致地表现了大雪初霁的瞬息变化。群峰裹素,万籁沉寂,一片惨淡欲睡的氛围,而杂树中略微点缀淡淡的朱红,又隐寓了严冬掩盖下的生命活力。整个画面,浓、淡、灰、白,点、线、片、面,构成有机的组织,富于现代意义上的形式美感。

全图册具有写生之气韵,境界幽回,构图大胆,有浓郁的生活气息和时代感。用笔重方不求圆,重毛不重光。枯笔、侧锋、颤笔和断笔兼用,“枯笔干皴、中间苍润”的线条,体现其在书法上的情趣和功力。设色则色调对比强烈,清淡和浓重相融一体,巧变不竭,更显清新活泼。

在艺术风格上,他的山水画,上追清代“新安画派”的弘仁、程邃的清简萧森的意境、枯劲清润的用笔,以及八大山人简括冷逸的格调,金农古拙浑厚的金石味,在作品中都可以看出其师承笔迹。古人的笔墨丰富了他的艺术修养和创作经验,深入体察自然界的变化之状,赋予空灵清新的美感,并努力创造出冷峻奇峭的笔墨形式。虚谷的山水画,既有传统文人画清逸的特点,又蕴含着他自己独特的感受,在清末山水画泥古之风依然弥漫不散的时代,可谓别开生面。

图册应其挚友高邕之嘱而作,署款“邕之居士属,即教之”、“种蕉山馆为邕之居士属”,上钤“虚谷”白文方印。