纨扇倚秋图

清·费丹旭作

纸本水墨

纵一四九.八厘米

横四四.六厘米

藏上海博物馆

我国仕女画有着悠久的传统,它反映着不同时代的现实生活,体现着不同时代的审美情趣。楚帛画《人物夔凤》,是我国现存最早的仕女画,与《后汉书·马廖传》所说的“楚王好细腰”相印证;东晋顾恺之《女史箴图》卷,体现出六朝时崇尚“秀骨清像”的潮流;唐代张萱、周昉等人的仕女画则以“丰肥”为美;及至明代唐寅、仇英等人的仕女画,其造型气派则转向纤弱;到了清代,继承前代遗风,向着清秀方面发展,嘉庆、道光年间,仕女画大盛,杰出的仕女画家除改琦以外,还有费丹旭。

纨扇倚秋图

费丹旭的仕女画人物,具有典型的鹅蛋脸、柳眉细眼的面部特征和身材修长、弱不禁风的身段体态,为当时文人理想中的美女形象。秦祖永《桐阴论画》评费氏的仕女画为“妙品”,并说其“补景仕女,香艳中更饶妍雅之致,一树一石,虽未能深入古法,而一种潇洒之致,颇极自然”。《清史稿》也认为他“所作仕女,娟秀有神,景物布置皆潇洒,近世无出其右者”。可见其仕女画在构图布局上,特别在补景上有独到之处。

此图章法精洁概括,意境清幽,笔调松秀。庭园柳阴下一背而侧的女子左手持纨扇,依于石旁,婀娜丰姿,若有所思。以泼墨法作石,连勾带染作树干,柳条随意抒写,若临风曳摇。女子发髻作数笔浓墨而有层次,质感甚强;以写意笔法作白描服装,流畅的衣纹与凝重的墨石对比鲜明,更衬托出人物。明唐志契《绘事微言》曰:“善露者未始不藏,善藏者未始不露。景愈藏,境界愈大;景愈露,境界愈小。若主露而不藏,便浅而薄。”费氏在这一画面上,正具有“景愈藏,境界愈大”的特色。所画的东西很少,只是局部一树一石、一栏杆,展现庭园的一角,却以少胜多,以简胜繁,单纯而不单调,不完整中更见完整,只画女子背而侧面,却比画正面更含蓄,更耐人寻味,她是在伤春?还是在觅句?观者可以概括自己的生活经历去揣测、去联想。这种处理手法,真可谓“虚实相生,于无画处皆成妙境”(笪重光《画筌》)。