书画诗翰合册

清·黄易作

纸本设色

纵一三.五厘米

横一八厘米

藏无锡市博物馆

乾隆中叶至嘉庆年间,扬州画派日渐消亡,四王画派更有衰落之势,此时画坛出现了一些金石家的参与,黄易首先开创了融入金石气息的清新画风,逐渐影响以后画派的变革。同时代的奚冈、稍后的陈鸿寿及后起的赵之琛、赵之谦、吴昌硕等,都是以金石与绘画密切结合的画家。黄易博学多才,书画篆刻,都有成就,并精于金石考据之学,与钱大昕、王昶、翁方纲、孙星衍、阮元等交往商榷,至为频繁,一生又笃于金石之学,常出入于荒烟宿莽之中,搜访碑碣,不遗余力。他画过不少如《嵩洛访碑图》、《得碑图》等纪游册子,都是经亲自搜访各地碑碣时的如实描写之作,当时出现这些写生纪游创作,确是比较新鲜的题材,可与清初时黄向坚所作《万里寻亲图》相媲美。

这册《书画诗翰合册》,是黄易在乾隆四十年(1775)所作,时年三十二岁,正当中年力学之时,故画得极为潇洒明丽。全册共八幅,其中三幅山水,二幅花卉,三幅书法。这里介绍的是其中的一幅山水和一幅花卉。山水是临董其昌的,款云:“姚绾月所藏思翁山水册,乃晚年最得意作,墨浑意厚,无落笔痕,余访绾月于淮阴,欣赏竟日,舟过宿迁,背临其意。”画中近树一丛,有屋一间于坡上,远山设淡青色略加横点,矗立于后,景色空濛,意趣无穷,看了令人心旷神怡。花卉画的是全学金农的竹子,但他把竹画成浅绿色偏在左方,远处逐渐淡去,与右边三行墨书仿冬心隶书写得十分浓重粗壮,正和绿竹的轻灵淡写,恰成鲜明对比,真是赏心悦目的佳作。另外三幅,二幅山水,一学邵弥,一画空阔江景,寥寥数笔,极为简洁,是黄易山水的本色;一幅花卉,仿陈撰的柳叶飞花,设色淡雅明艳,颇有恽寿平画风。还有三幅书法,一是临王献之洛神赋十三行小楷,一是自书诗词小行楷,一是临《汉敦煌太守裴岑纪功铭》隶书,都是黄易的精意之作。

由此可知,黄易的画,在当时确有新的创意,据蒋宝龄《墨林今话》中所述:“王椒畦孝廉述其官济宁时,一花片叶,皆能于质库易钱,其名重可见矣。”黄易在山东的官职不高,但他对书画及金石考订都有功力,并以金石修养入画,在摹古风气笼罩下的画坛,创出具有诗情画意的新风,实是难能可贵,对后世画风有颇大影响。

书画诗翰合册