花鸟草虫图

清·黄慎作

纸本设色

纵二三·五厘米

横二九·二厘米

藏上海博物馆

黄慎善以草书笔意入画,故其用笔抑扬顿挫,流转自如,往往有一气呵成之妙。他的花鸟画承袭了徐渭的大写意画法,水墨淋漓,有笔到意随的韵致。

《花鸟草虫图》是他的一套花鸟册页。黄慎在这套册页中描绘了各种花鸟和草虫,显示出他的草书笔法在花鸟画上的成功运用。

两只麻雀,逗留枝头,是一幅寻常画面。然而黄慎笔下的麻雀,藏头缩颈,别有情趣,加上用淡墨烘染背景,留出空白以为雪景,点明了冬天的季节特征,于是寒雀便有了蜷缩的理由了。

一只螳螂跃上了麦叶,是嬉戏,还是发现了猎物。在迎风摇曳的麦叶上,螳螂竭力维持着身体的平衡,黄慎把这一切刻画得如此生动,实在叫人不得不佩服;然而更令人叹服的是,黄慎是用狂草写意的笔法很随意地就做到了这一点,所有的线条都富有书法意味,毫不犹豫,信手挥来,涉笔成趣。不管是叶子、茎,还是螳螂的腿、须,都是用果断有力的线条一笔画成,而螳螂的肚子,则用毛笔点垛而成,绝无再三描画的痕迹。

中国传统绘画中的书画相互渗透是相得益彰的交融,尤其是对于传统的写意绘画,书法笔意的引入开创了写意画的新局面。黄慎将狂草笔法融入到写意画中,使徐渭、陈淳的写意画法走向了另一个境地。

和青藤、白阳等前辈相比,黄慎的大写意画法在技法上又有所变化。如果说徐青藤的大写意画法往往重笔墨超过重物象的话,那么黄慎则已经将笔墨与物象结合得非常巧妙了。也就是说,在徐青藤那里,可以为了笔墨而牺牲物象的造型;而在黄慎那里,在笔墨挥洒的同时,物象的造型也可以达到栩栩如生的地步。这可以说是绘画技法上的一种推进,也可以说是文人画理想主义与后文人画现实精神的差异。

花鸟草虫图

扬州八怪的绘画具有无法掩饰的功利色彩,虽然它们仍然具有文人画的外在形式,然而,当盐商们用金钱诱导了画家的创作时,真正的文人画便不复存在了。所以从严格的意义上来说,黄慎,或者说扬州八怪,应该算是后文人画的代表,不仅是绘画心态上,还是绘画技法上,都不可避免地表现出这一点。